李海磊/Li Hailei

20世纪40年代是敦煌壁画临摹研究的初始阶段，①产生了以李丁陇、张大千、王子云为代表的临摹团队，其中以王子云为团长的“教育部西北艺术文物考察团”②是敦煌历史上第一次以政府名义的考察临摹研究。1942年5月，考察团抵达敦煌，开始对莫高窟和安西榆林窟进行考察和壁画临摹，壁画临摹成员均是雕塑、绘画、图案领域的专业人员，③共临摹壁画102幅，包括了北朝、隋、唐、五代、宋、元各时期代表性石窟壁画。这些临摹作品先后在西安、兰州、重庆、南京举办了五次大型的艺术展览活动，以及不同规模的个展、联展和专题展览，在国内掀起一股敦煌热的浪潮。因而有必要对这段壁画临摹历史进行钩沉、梳理，从临摹方式、色彩技法、颜料应用、艺术风格等方面，与同时期张大千私人临摹小组的壁画临摹色彩理念进行比较，探讨两种不同的壁画临摹色彩理念。

敦煌石窟以色彩绚丽的壁画著称于世，也是我国重要的研究矿物颜料的宝库，吸引着不同领域的学者前来考察研究，而临摹则成为研究敦煌壁画不可缺少的重要方式。在敦煌研究院成立之初，于右任先生提出“研究工作可以从临摹壁画和塑像开始”，④临摹是深层次研究壁画形象色彩必不可少的手段，⑤而临摹品又成为各专业领域学者解读、整理、提取、分析敦煌壁画所蕴含的历史、文化、艺术、科学价值的重要资料。

所谓“临”即对照原作作画；“摹”即用透明纸勾摹。⑥临摹还需要“以学者的态度去解读古代艺术的深刻内涵，研究时代特色，捕捉历史气息，了解工艺流程，掌握技术技巧”⑦。……