张宛彤/Zhang Wantong

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后笔墨时代：中国式风景

主办单位：广东美术馆、浙江美术馆

学术主持：许江

展览总监：王绍强、应金飞

策 展 人：项苙苹

展览时间：2018年3月23日—4月26日

展览地点：广东美术馆

可以“澄怀观道，卧以游之”的山水画曾经是使古代文人心向往之的世外桃源，而“笔墨”几乎是唯一的品评标准。近现代以来此起彼伏的社会运动和艺术运动中，象征着传统的水墨画一度处于尴尬的失语状态。它的困境在于，既面临着外部西方文化的强势渗透，又面临着内部传统文化语境的消失，以至于“水墨危机论”贯穿了整个20世纪。直到1993年，黄专先生提出“实验水墨”①的概念，情况才发生好转。伴随着种种对水墨传统边界的打破和重组，似乎这个古老的媒介主动参与到了当代艺术的持续行动中，并真正为其添上了一笔“浓墨重彩”。如果我们将对当代世界的行动力作为衡量艺术的标准，那么这个展览告诉我们，实验水墨的存在不仅具备合法性，它还将要持续进行下去。

20世纪90年代下半期，实验水墨艺术家的普遍实践已经消解了文人画传统的种种规范，“笔墨”这一传统艺术的核心语汇已经无力应对当代面目多样的水墨艺术了，按照这个逻辑，我们已经进入了策展人所谓的“后笔墨”时代。这不意味着“笔墨”这一术语不再生效，而是说它不再具有中心地位。而“中国式风景”既指称山水，又指融合了西方文化影响的风景和景观，以及对西方影响的超越，实际上，就是对中国传统的“回归”。……