摘要：中国是最早发现和使用漆的国家，有历史考究的漆发展已经有八千多年的历史。漆器在我国工艺美术史上占据着重要的地位。大漆的特性、制作工艺以及大漆所特有的包容性成就了漆器在古代中国的历史地位。近现代大漆制作更是进一步发展，漆画被广泛传播，大漆更是运用在多种材料上。大漆和其他材料结合的形式，赋予大漆本身一种艺术美感。

关键词：大漆特性；包容性；材料交融；漆画

大漆，又称为天然漆、生漆、国漆、土漆，泛称中国漆。大漆是一种天然的树脂涂料，是将漆树树皮割开，采集从韧皮里流淌出来的白色粘性乳液，加工而制成的涂料。大漆主要产自四川、陕西、河南、山西、甘肃、湖北、贵州、云南等地，除我国以外，大漆还遍布日本、朝鲜、老挝、越南、缅甸、泰国、印度支那半岛诸国等地。

天然生漆涂装应用源远流长，古今中外闻名，我国更是将这一原材料从古沿用至今，不仅仅运用在涂饰上，还在涂饰化工、轻工、发电厂防腐蚀特定耐高温过程中发挥着重要作用。我国发现和使用天然大漆可以追溯到八千年前，生漆具有耐腐蚀、耐高温、防潮、防酸的功能，为了将器皿长久保护与存放，生漆发挥了其独特的作用，正因为大漆的这些特性，才使得具有八千年历史的艺术品呈现在当今世界，才能使大漆艺术更加发扬光大。大漆艺术的存在，是大漆所特有的包容性，是大漆包容万物的体现，是谦谦君子。

大漆作为一种天然材料目前广泛运用于艺术创作中，大漆与其他水粉、油画、国画颜料一样，是进行艺术创作与表达的一种媒介、一种载体、一种途径。然而，与水粉、油画、国画颜料不同的是，大漆是一种天然的材料，它直接来源于漆树，可以直接髹涂物品，所得漆膜坚硬、耐水、耐潮、耐油和耐有机溶剂，绝缘性好，并可耐土壤细菌腐蚀，且富有光泽，所以，就不难理解在底埋藏长达八千年之久的新石器时代的漆器被挖掘出来还是那么温润有光泽，没有腐烂掉色，这就是大漆的魅力。大漆是一种天然的油包水型乳液，成分较为复杂，且因产地而异，一般由漆酚、漆酶、树胶质和水分组成，大漆的这种特性，使得其具有强大的包容性。大漆几乎可以与任何物品相联系，它作为一种材料可以髹涂在各个器物表面，正是这种包容性，才让大漆发挥出更大的价值，产生更多的形式美感。大漆多数与木材结合，漆首饰、漆器是典型的代表。中国工艺美术史记录了从新时期时代以来到新中国成立中国漆艺发展的历程，一件件漆器作品无不彰显着大漆的包容性，因为它的包容性，使普通的木材千年不腐，熠熠生辉。大漆与陶的结合更是将漆与陶两种材料发挥到极致，新时期时代晚期出土的漆陶作品原本只是为了适应生活的需要，发展到当代的漆陶作品却是艺术交融的典范。这些精致工艺品和作品的存在，得益于大漆特有的包容性。

中国古代漆饰所依附的载体是多种多样的，有在各种器型上进行装饰的，有在屏风上作寓意故事主题绘画的，也有在建筑家具上描绘的。大漆艺术的包容性，集中表现在漆画上。古代漆画随着装饰功能在器物上铺展开来，漆画工艺得以在漆匠手中传承开来。河南信阳出土的战国彩绘漆瑟突破了漆艺使用中红、黑两色，还用了浅黄、黄、褐、白、金等颜色，彩绘髹涂还带有金银工艺，造型大胆、形态简约概括，具有一定的社会意义，被学术界认为是漆画的源头。将色彩、工艺融入一块普普通通的木板，这是大漆包容性的表现，更是漆画制作工艺的精湛。大漆包容了木板，包容了蛋壳、螺钿，包容了金银，将不同的色彩以工艺呈现在一副画面中，将这种工艺传承了几千年，值得称赞。以纯粹平面绘画的形式而论，中国漆画脱离器型独立存在也不过是几十年的时间。20世纪30年代以来漆画爱好者的努力，60年代后画家的自觉追求是近代中国漆画发展的内部因素；日本漆艺的影响、越南磨漆画的刺激以及现代艺术思潮的冲击促成了中国漆画发展的外部条件。李芝卿、沈福文、雷圭元几位知名漆画家致力于发展中国现代漆画，打开中国漆画发展新的大门。中国早期漆画艺术家向大漆一样具有极大的包容性，他们学习越南的漆画技术，开启了中国漆艺家的漆艺绘画意识，使中国漆画得以发展起来。

大漆的包容性还体现在漆器与漆画的色彩表现上，大漆的运用令其自身色彩缤纷。由于大漆是从漆树上采割下来的汁液，加入其他材料融合而成，所以大漆的色彩仅有白、红、黄、蓝、绿集中。相比古代红、黑两色，现代漆的颜色逐渐增多，在艺术创作中增添了更多修饰。然而，这仅有的集中色彩仍然无法满足创作的需要，颜色总量依旧无法与水粉、水彩、油画、国画颜料相比。大漆工艺的完美呈现也可以说是大漆色彩的一种表现。由于大漆的色彩极少，所以运用在画面中色彩比较缺乏，大漆中的白色也不是传统意义上的白，而是奶白色，因此在绘画过程中受到限制。基于此，贴蛋壳的工艺就应运而生。取白色蛋壳取出蛋液，将蛋壳内壁薄膜去除，再将蛋壳贴在画面所需白色部位，这就是贴蛋壳工艺。这样既丰富了大漆工艺，又弥补了画面缺少白色的不足，一举两得。著名漆画家乔十光就非常善于使用蛋壳，他的漆画作品中将黑色与白色对立开来，展现了徽州传统建筑特色，具有強烈的对比，增添了画面情趣。螺钿也是漆艺制作中不可缺少的材料，被切成一片一片、一块一块的螺钿闪耀着光芒，合理运用，闪闪的螺钿在画面中会起到很好的装饰作用，给人眼前一亮之感。金与银也是漆艺制作中的常客，金银给画面营造一种金属感，这种金属质感不同于颜色的绚烂，但却精致。贴金箔、银箔，是漆艺制作中较常使用的方法，一点点的金或银可以在画面或器皿中起到点缀作用。戗金也是众多漆工艺中的一种，整个画面由金粉和生漆组合而成，温婉不失大气，将金的华美与漆的温润结合在一起。无论工艺也好，色彩也罢，都是大漆独特包容性的体现，色彩之间的融合，是美；工艺之间的对话，是惊叹。

我们从自然中获取的天然大漆，因为其本质特征，区别于其他很多材料，它耐腐蚀、耐高温、耐潮湿，所以在木质物体表面进行髹涂就能存放几千年而继续保持温润。大漆因为它所特有的包容性，可以运用在家具上，即使南方再湿热多雨，家具也可以一代一代传承；大漆运用在陶瓷上，不仅仅是漆陶，还是金缮，让朴实的瓷器经漆的修缮更加华美。大漆的包容，体现在色彩的融合上，表现在工艺的传承中，揉入到每一副漆画里。大漆，一个谦谦君子，温文尔雅地包容着一切，正是如此，它才会更加富足。

参考文献：

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[2]李明谦，胡秀妹.论中国大漆材料的美学特征[J].包装工程，2015，16，37-40

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[4]钟声.大漆工艺在陶瓷修复中的应用研究[J].中国生漆，2016，04，79-83

作者简介：丛申（1993.01——），女，汉族，籍贯：山东省梁山县，齐鲁工业大学（山东省科学院）艺术学院，16级在读研究生，硕士学位，专业：艺术设计，研究方向：装饰艺术设计。