陈斯妍

【摘 要】贝多芬的第八钢琴奏鸣曲也是众人熟知的《悲怆》，献给李希诺夫斯基伯爵。作者将此钢琴奏鸣曲命名为《悲怆》。由这个小标题，可以大致看出这首奏鸣曲的主要音乐风格，但其音乐特色与构思如何，还需要具体分析。贝多芬音乐的整体音乐构思、主题、动机等等，都值得深究，甚至他的每一段旋律，都扣人心弦。本文结合自身对音乐的分析以及演奏的经验，对贝多芬第八钢琴奏鸣曲第一乐章的音乐进行浅要分析。

【关键词】音乐分析；贝多芬；艺术特色

中图分类号：J651 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）11-0079-01

贝多芬（1770-1827），德国著名的钢琴家、指挥家、音乐家，是古典乐派的主要代表人物之一。贝多芬也是浪漫乐派的创始人。第八钢琴奏鸣曲是贝多芬早期作品的巅峰之作，也是其所有作品的主要代表作之一。

一、整体艺术特色

第八钢琴协奏曲共有三个乐章，本文着重对第一乐章进行分析。《悲怆》奏鸣曲的第一乐章分三个层次来表达作者自己的情绪，首先是活泼、富有活力的主题构思；其次是推动力调式的大量运用，使得音乐走向流畅、旋律优美，也体现了音乐部分的主体特点；最后是音乐的整体织体结构，以及新颖的整体布局，使得音乐丝丝入扣，并在音乐开始时就抓住听众的耳朵，再加上音乐整体的阴郁基调，使得听众感同身受，不可自拔。这也是《悲怆》的独特魅力所在。

（一）别出心裁的引子

引子是一个二段曲式，c小调，共10小节。在10小节内，充斥着斗争与挣扎。主体动机一开始便占据主导，与两个模进交相辉映，并且使用连续的十六分音符，营造出一种紧张的氛围，在这里作曲家已经将自己的情绪埋了一个伏笔。1-5小节、6-10小节不断采用模进、重复等创作手法，并在第10小节以属七和弦半终止，调性结构为开放性。这就像一声叹息，为之后的音乐铺垫一种悲伤的情绪，也是为呈示部做准备。而这个引子在之前的奏鸣曲中并没有出现过，这10小节无论是在音乐题材上还是在内容上，都以一个新颖的题材出现，这也表现出贝多芬在音乐上的追求。

（二）主部主题与副部主题的强烈对比

主部主题共17小节，结构为不完全重复的两段曲式，这种表现手法既是引子的扩充，也是对后面对比乐段的承上启下，但与引子不同的是，主部主题不再有阴郁的氛围，而是加入定音鼓，强有力地敲击出对命运的不甘，这是贝多芬的经典手法，也是贝多芬典型的音乐处理。

第一次完全终止在第19小节，第二次以乐段重复出现，半终止结束在第27小节。在这里就不难看出，呈示部与引子不仅在结构上形成对比，也在音乐情绪的表达上形成对比，这些对比都是为了增加音乐矛盾而出现；不仅如此，这种手法更是突出了两个部分彼此间的独立。连接部分自然地在第27小节以叠入的形式进入，在第45小节开始急下，如川流的海水终归平静般，变成了一声叹息。

副部主题遵循古典音乐奏鸣曲的特质，在调式上与主部主题形成对比。第一副部主题在降e小调上进行，随后又转到降D大调，再转到G大调，最后在降E大调上以属和弦半终止的形式呈开放式终止。

第二副部主题则是一个典型的二段重复曲式结构。前乐段12小节，后乐段13小节。这两个部分都和主部主题形成了鲜明的对比，不管是从音乐情绪上还是在结构分布上，尤其是副部主题沉重的音乐走向，都使人感到作曲家对命运不公的无奈。但在这无奈之中，第114小节又出现了崭新的音乐情绪，调式也由小调离调为大调，像是重新燃起了希望，将之前忧郁的情绪一扫而光，这别样的音乐情绪更是蕴藏了一线生机。

二、动机与旋律的大量运用

（一）展开部的开始便是慢板旋律，运用了引子中的动机，其中还有主题的部分，还包含了假再现的属准备。在这展开部中，连续不断的离调、转调，都体现出作者的挣扎、无奈，但是在最后的属准备，却是在明亮的C大调上进行的，给予人希望，像是告诉大家，即便人生处处是黑暗，也要心怀感恩之心，积极地向前走，向前看。

（二）再现部中，主部主题再现出现了9小节，与前面形成呼应，连接跟呈示部相比少了几小节，在结构上与之前形成对比，随后便是第一副部主题的再现，调性上又从F大调转为降E大调，随后转为主调c小调，并在c小调的属和弦上半终止。紧接着第二副部主题再现，并且是第二副部主题的完全再现。结尾在G大调导七和弦上强有力地结束了。整个结尾部的情绪饱满却有一种悲凉之气，像是作者在对自己的人生产生质疑之后，却发现只能接受这种命定的安排，有一种无可奈何的思绪紧紧地抓着作者，作者挣扎过、反抗过，最后，却只能无奈地接受这种结果，从而发出无声的叹息。

在创作这首作品时，贝多芬第一次察觉到他的听力不大如从前，所以这首曲子充满了挣扎、难以置信以及哀伤，同时也反映出青年贝多芬对命运不公的看法，在挣扎反抗、对自由理想的强烈追逐后，不甘服从于命运的安排。整曲透露着无可奈何的悲凉，这也是将之命名为《悲怆》的主要原因吧。

参考文献：

[1]崔文讯.探究贝多芬《悲怆奏鸣曲》第一乐章的演奏风格[J].文艺生活，2005（01）.

[2]趙昕.古典主义之音乐形象———贝多芬《悲怆奏鸣曲》第一乐章浅析[J].中国教育学刊，2014.

[3]杨硕.浅析贝多芬第八钢琴奏鸣曲一作品[J].音乐生活，2007.