宋晓龙

【摘 要】戏曲动作并不是动作，而是有意味的形式。戏曲动作包含着“虚实相生”“形神统一”“韵味”“气韵生动”“意境”等中华美学精神。这些美学精神贯穿于中国戏曲艺术发展进程中，为戏曲动作注入深刻内涵和丰富表现力，成为戏曲动作特色鲜明美学特征。而通过戏曲动作具体演绎，中华美学精神也以更加具体、生动面貌展现出来。

【关键词】虚实相生；韵味；形神统一；气韵生动；意境

中图分类号：J801 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）11-0012-04

戏曲动作支撑戏曲艺术不断发展，在当代成为一种独立艺术——动作美。水袖舞中抛袖、甩袖等动作就是从戏曲表演中戏曲动作演绎而来。英国文艺批评家克莱夫·贝尔提出“有意味的形式”生动而真切诠释了生活形式背后深刻意义。戏曲从原始社会起源一直到元明清时期高度成熟，一直在演绎着中国文化发展历程，而戏曲动作这一高度凝练、概括形式又可以真切看到中华美学精神的内核。中华美学精神中的“虚实相生”“形神统一”“韵味”“气韵生动”“意境”等美学思想在戏曲动作艺术中体现尤为明显。

一、戏曲动作艺术中“虚实相生”

“虚实相生”又可称为“有无结合”，这一思想最早源于老子对“道”规定，老子在《道德经》中说：“道可道，非常道。名可名，非常名。无，名天地之始；有，名万物之母。①”“有”和“无”，“虚”和“实”就成为对“道”规定。庄子也曾论述过“虚”和“实”关系，他的“虚室生白”或“唯道集虚”就要求我们注重空中点染，化虚成实。这一“虚实相生”美学规定深刻影响着中国各种艺术创作，包括戏曲动作。……