周雅鑫

【摘 要】钢琴是乐器中的百器之王，钢琴踏板则被众多钢琴大师誉为钢琴的灵魂，在演奏中直接影响着钢琴作品的声效和风格，使每一个曲目的旋律与混音巧妙融合在一起。

【关键词】钢琴；演奏；踏板；运用

中图分类号：J618.9 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）05-0071-01

在钢琴演奏中，踏板的运用是一门学问，更是钢琴弹奏方法中一项不可缺少的内容。

众所周知，钢琴有左、中、右三个踏板，是能够改变钢琴音量和音色的装置，又被称为柔音踏板、弱音踏板和延音踏板。在钢琴演奏中，加入踏板，可使钢琴音乐的整体演奏效果增强，进而使钢琴的表现力增加。踏板的正确运用，不单单能够转变钢琴音乐的音色，还能进一步优化作品的旋律。主要是因为钢琴演奏的个性极其鲜明，所以正确使用踏板，成为研究人员和音乐爱好者共同探寻的课题。

一、踏板在演奏中的作用

在踏板的发展史上，先是有了用手控制的移开琴弦上止音器的装置，后来改变为用膝部控制。1783年，英国人布伦德伍德发明了用脚控制止音器的装置，后来乐器制造家们又进行了一系列的改进。

立式钢琴和三角钢琴的踏板有相同和不同之处。相同的是它们最右边的踏板是延音踏板，即当脚踩下踏板之后，止音器将保持离开琴弦的状态，使钢琴发出的声音得到充分振动，从而获得延长的效果。即便手离开琴键，延音踏板也能保证声音的持续。而在没有踩延音踏板时，止音器只在弹下某个音的时候才临时离开琴弦，当琴键松开后，相应的止音器就重新停留到琴弦上，止住了声音的振动。所以有了延音踏板之后，对钢琴声音的延长，人们有了更多选择的余地。

左踏板往往被称为弱音踏板，顾名思义，它改变声音的质地，使声音更轻更柔和。虽然都是使声音变弱，但由于立式钢琴和三角钢琴的构造不同，所以它们的弱音踏板发声原理也不同。立式钢琴采用缩小琴槌与琴弦距离的方式，使声音变弱；三角钢琴则通过移位，减少相应的琴槌击弦数，以此减弱音量，同时改变声音的质感。乐谱中经常出现的una corda（“一根弦”之意，即踩下弱音踏板）和tre corda（“三根弦”的意思，即放开弱音踏板）标志，就是来源于三角钢琴的演奏原理。

对于中间的踏板，两者的区别就更加明显了。因为立式钢琴更多适用于家庭使用，出于不影响其他人的考虑，中踏板踩下时，会有一道屏障似的毡子隔在琴槌与琴弦之间，使钢琴的声音减弱许多：這使练琴者在午休、夜晚或其他不便练琴的他人休息时间，也可以踩下踏板继续弹琴，不会太影响到别人。三角钢琴一般用于演奏会，所以它的中踏板用作他途，可以用来延长选定的特殊的音，而其他弹奏的音不受影响。

由此可见，钢琴上的踏板各有各的用途，最常用到的是延音踏板，其次是弱音踏板。因为踏板可以帮助演奏者更好地达到某种音乐效果，所以常常受到学琴者的青睐，有时也常被过度使用。比如，看见pp（很弱）的标志，就踩弱音踏板；遇到需要连奏的地方，就踩延音踏板……这一方面是对音乐表情记号的误读，一方面也是对踏板的误解。

二、踏板根据对音乐作品理解的相应踩法

如前所述，弱音踏板不完全是让声音变弱，它在一定程度上改变了声音的质地。如果乐曲需要的仅仅是减弱，或很弱的音响，并不要改变声音的性质，那么加上左踏板未必合适；如果想要达到改变声音质感的目的，那么也可以通过踩弱音踏板来尝试。意大利钢琴家罗贝尔多，普罗赛达就曾谈到对弱音踏板的运用：“我用弱音踏板，有时并不是为了要轻，而是要造成特殊的音响效果。比如：我弹肖邦《第二奏鸣曲》第三乐章《葬礼进行曲》时，踩了弱音踏板，有时手上却用ff〔极强）来弹，就会造成特殊的效果。"

延音踏板可以帮助延长声音，但替代不了手指自身的连贯。如果手指自身缺少控制能力，没有连贯的本领，只是一味依赖踏板来连贯，那么即便踩了踏板，效果也往往并不理想。”

在钢琴的踏板中应用最为广泛的是延音踏板，但即使需要延长声音，延音踏板也不能一直踩下去，否则声音混在一起会很嘈杂。所以在适当的时候踩踏板与换踏板，至关重要：关于延音踏板的踩法，一般认为应当根据和声来踩。也就是说，当和声发生变化的时候，踏板应随着更换。将不同和声的音乐踩在了一起，会产生较为混乱的音响。这个原则在多数情况下是适用的，但也依然要根据不同风格的音乐作品而做出不同的调整。

涅高兹曾以贝多芬钢琴作品为例，说明踏板的踩法不可以教条，而要灵活处理，需充分考虑到作品的具体特点。他说：“贝多芬的主题往往建立在三和弦的音上，这有时会使学生产生一个错误的想法，认为既然'没有杂音'，就可以在弹主题时用一个踏板，以求得'声音和谐'的效果。我想象不出有什么错误比这更严重。旋律变成了和声。”

他特意举了著名钢琴家李赫特尔演奏贝多芬《F小调钢琴奏鸣曲“热情”》第一乐章的一处音乐处理为例，说：“李赫特尔对这一类问题是非常敏感的，因此甚至连《热情奏鸣曲》第一乐章中的下面这一段……他几乎都不用踏板，但是这里照理最好是用踏板，因为这一经过句要求声音有最强的力度”

可见，踏板要根据对音乐作品的理解来选择相应的踩法。为了凸显音乐的进行形态，踏板要节约使用，以免和声的浓烈音响掩盖了具体的音乐棱角。为了增加某种特定气氛时，踏板可以多用一些，如面对印象派的钢琴作品。根据需要，踏板可以踩全踏板，也可以踩二分之一、三分之一等；可以跟着和声换，也可以只添加在音头一点；可以一音一踏板，也可以踩得较长或使用碎踏板等。重要的是对钢琴作品有合理的解读，演奏者才能踩出符合音乐风格和个人审美特点的踏板。

参考文献：

[1]李君.钢琴演奏中的踏板的运用[J].嘉应学院学报，2005（04）.

[1]方岳民.钢琴艺术的创新方向[J].零陵学院学报，2005（03）.