宋艺

【摘 要】在时代的长河中，表演艺术一直方兴未艾，它的发展离不开有机行动。而有机行动的中心是有机交流。有机交流的完成需要所有元素的参与。在即兴创作的过程中，必须要学会如何有机沟通。在舞台上，与观众保持眼神和动作上的交流与沟通，这是提高表演效果至关重要的一步。怎样保持即兴和有机的交流，这是一个漫长的学习过程。

【关键词】舞台；有机交流；表演

中图分类号：J81 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）11-0048-01

早在文艺复兴时期，就有了许多学派在影响着剧院，演员们可以通过塑造人物角色和凭借自己的人生经验来组织行动，在舞台上通过有机的舞台交流来完成角色，简述故事。在表演时，演员必须在舞台上再现现实生活，让观众身临其境，这样才能打动观众。而在舞台上如何进行有机交流，是演员不得不考虑的问题。

众所周知，演员的行动可以将剧本中的情景、潜台词表现出来。其中，表演的关键是人物的动作。对于演员来说，他们要考虑众多因素，一方面他们要考虑到自己的交流；另一方面还要揣摩对手的行为和动作，不放过每一个细节，在舞台上达到更好的表演效果，从而让观众更好地感受到表演的魅力。

一、舞台交流的内容与形式

舞台交流是表演艺术的重要表形式，通过剧中人物的彼此交流建立了人物关系。“舞台交流”就是演员在舞台上与对手之间在目的、思想感情、求知和动作上的相互刺激、相互作用、相互影响。交流在舞台上的形式基本可以分为自我交流、与想象中的对象交流、与同台对手交流和与观众交流。

（一）自我交流。在现实生活中，自我交流虽然不多见，但在艺术表演中，这种自然交流更多，比如内心的自我独白，即表演者跟自己交流，或者说表演者自己的思维与情感的交流。自我交流要重视情绪的细致表达。

（二）与同台的对手进行交流。在舞台上，最基本的交流形式就是与同台对手的交流，这种交流贯穿整部剧，演员主要把自己的思想、意愿、目的和欲求传达给对方，而对方也要对传递过来的信息进行接收、反应和回馈。我们通常把对手之间这样相互积极的动作叫做相互动作。这种形式在舞台上很容易被观众接受，而且演员用这种形式交流能更好地表达作品内涵。

（三）与想象对象的交流。除了具体的对象外，舞台交流的对象还可以是没有真实存在的。[1]这种交流的对象完全基于想象力，观众和演员都是看不到的。这种交流形式与自我交流相似，但又与其不同，自我交流是演员内心的交流，而这种交流则是与演员的幻想进行交流。

（四）与观众的交流。这种交流形式是通过演员的自我交流或是与同台对手交流来完成的，也就是说与观众交流是间接形成的。当我们在舞台上与对手进行交流时，同时也在和台下的观众进行交流，而且这两种交流还具有相互性。

二、产生有机交流的方法

（一）舞台行动要有目的性。演员拿到剧本时都会看到很多舞台提示，演员在舞台上的一切行动都是有强烈的目的性，舞台上不要演员“一般”动作，而是要有动作的根据，这就是所谓的目的性。

（二）注意力在对手身上。我们常说“戏从对手身上来”，由此可见表演者的注意力应该放在对手身上。有的演员在舞台上无法真正感受对手给予的刺激，他们表面上在听、看、想，其实心里在设计着下一步要怎么“演”，这样的表演根本不会产生丝毫的交流，自然也就不会生活。表演者应该根据对手的动作与情感，做出相应回应，做到“真听、真看、真感受”，从而在舞台上产生真实有机的交流。

（三）适應对手、适应舞台。在舞台交流中，适应必不可少，适应可以看作是相互动作的另一种表现，对手之间如果没有适应也就不存在真正的交流，适应跟交流一样，也是相互的。表演者每次遇到的对手和舞台可能不尽相同，对手的表演习惯和舞台的特征也各不一样。那么适应能力也就会不同，一个好的演员在表演时不仅要知道该如何刺激对手，更重要的是他要善于适应每一个对手，才能使自己的表演更容易被观众接受。[2]

（四）舞台交流的预知性。舞台上，对于演员来说任何的情节都是先知的，演员要在哪个时间、哪个场景与对手进行怎样的交流，这些都是按照预期进行的。[3]所以说，演员想要在舞台上真实、像第一次发生时那样去交流，并不是一件容易的事情。化解舞台交流的预知性最直接的办法就是即兴表演。这样的练习可以有效引领演员进入真听、真看、真感受、真思考、真判断，同时产生有机交流的过程。只要演员在舞台上“生活”起来，就能摆脱在舞台交流的预知性。

三、结语

在舞台表演中，人物形象的塑造离不开演员的有机交流。有机的交流是舞台表演的基础，也是关键。本文总结了在舞台表演中进行有机交流的几种方法，在现实表演中，演员可以借鉴运用，不断提高自己的表演能力。

参考文献：

[1]梁伯.浅谈表演艺术中交流与适应的重要性[M].北京：文化艺术出版社，2017，12-15.

[2]（俄）斯坦尼斯拉夫斯基.演员的自我修养（一）[M].北京：艺术出版社，2015，65-69.

[3]许照峰.略谈表演中的舞台交流[J].剧作家，2016，173-174.