韩高峰

(广东行政职业学院，广东 广州 510800)

文学写作与应用写作作为两种主要的写作形式，在我国均有着久远的历史渊源。文学创作可追溯至上古歌谣，应用写作可见于殷商甲骨刻辞。两者自诞生之初便在人类社会中扮演了不同的角色：一个满足人的精神需要，一个则与人类的生存需求息息相关。后经世代沿革，两者均衍生出一个久远庞杂的系统，在我国社会的不同阶段发挥了各自不可替代的重要作用。然而随着人类精神需求的迅速发展，文学创作逐步走向备受推崇的精神殿堂，应用写作则长期处于被忽略的角落，甚至被冠以“艺文之末品”[1]之名而见斥于审美范畴之外。事实上，对应用文体美学特点的挖掘并不是完全无人顾及，历代批评家及创作者都自觉或不自觉地做出过努力。即便是“艺文之末品”一说的提出者刘勰也没有否定应用文体的美，他甚至称赞刘桢的笺记若看实质则比其诗歌还要美[1]。西方文论家也曾意识到，“美学作用可以推展到种类变化多样的应用文字和日常言词上”[2]，提出“最好既把那些美感作用占主导地位的作品视为文学，同时也承认那些不以审美为目标的作品，如科学论文、哲学论文、政治性小册子、布道文等也可以具有诸如风格和章法等美学因素。”[2]应用文体在审美领域的非主流地位，使得这些努力和观点没能引起足够的重视，没能形成高度的理论自觉。应用文体美学研究与审美实践长期被忽视的状况，不仅不利于应用文体的发展，且对整个文体学的建构都是不利的。……