【摘 要】 在新兴媒体持续跟进、大众媒介众声喧哗的时代语境下，青春文学杂志坚持内容为王，紧紧把握校园、情感质素，同时注重明星效应与图像感知建构青春文学杂志的形式之美，将网络、微信、影像等与杂志编辑协同勾连，在文学性、时尚性之间找寻融合之道，拓展了青春文学刊物的产业链条。但是也凸显出内容缺乏深度、情感诉说雷同、形式过于突出等现实问题。在全媒体时代自立于青春文学的本体意义之上，在青春气息与时尚之魅、文学性与商业化之间实现价值协调，是青春文学杂志的发展正途。

【关 键 词】青春文学；编辑思想；内容为王；形式之美；新媒体之魅

【作者单位】杨波，贵州师范学院文学院。

【中图分类号】G237.5 【文献标识码】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.05.012

2006年，青春文学的代表人物郭敬明在对日本“杂志书（Mook）”认真研究的基础上，瞄准青春作家竞相登台但青春文学却一片杂芜的时代背景，推出了时尚新潮的青春文学杂志《最小说》，立即在青年人之间形成巨大的阅读漩涡，成为国内最引人瞩目的文化事件之一。随后，《最女生》《鲤》《大方》《独唱团》等青春文学杂志纷纷亮相，在青年人的阅读世界中占据要津。2009年，由同济大学文化批评研究所同《怀尧访谈录》开展的“2008—2009年度中国出版机构暨文学刊物10强”网络评选活动中，郭敬明主编的《最小说》居于首位，另外几家青春文学杂志《萌芽》《鲤》《青年文学》也被列入10强，显示了青春文学巨大的生命力。因市场估计不足和期刊定位模糊等原因，部分刊物的出版并未持续太久，有的甚至成为“告吹的婴儿”，中止发行[1]。……