文/王安潮

◎ 图1：北方中部地区民歌在全国地图上的分布情况

在中国民歌色彩区划中，传统音乐理论中有东北、华北、西北、华东、华中、西南、西北等七个区域，它们在旋律音调、节奏律动、色彩润腔上有所差异，成为中国民歌丰富多彩的重要标识。在这种大的区划范畴之外，基于民歌旋律歌腔本体考虑，还会有其它的区划，它们虽然可能不是学术界所共识的区域音乐色彩区，却在某种范围内成为艺术聚拢的重要依据。其中，晋中北、冀南、陕北、蒙中东部这块区域就是有些学者所言之的中国北方的中部地区（笔者将其简称为“中北地区”，见图1）。按照山西戏曲艺术职业学院的王京荣老师的观点，这一地区的民歌具有典型的北方民歌所常见的音调高亢、色彩明亮的特点，如山西的“开花调”、陕北的“信天游”、内蒙古的“长调”、河北的“山歌”等，情绪上热情、奔放，旋律上大开大合是这一地区的民歌色彩区的主要特点，而那些凄凉、婉转的《小放牛》《回娘家》《小白菜》之类的，虽在这一区域，但从艺术风格上与此则不同。之所以将这一色彩的民歌单独拿出来谈，除了风格上的主要原因外，还是因为这一区域的民歌在大众中的传播范围较广，现代发展程度较好，对其进行音乐特点与艺术风格的辨析，有助于从理论的层面为其它地区的民歌发展提供借鉴，尤其是从宏观层面进行集合化推进，也有助于民歌的大众推广。因此，国家艺术基金2017年度专门设立“晋陕蒙冀四省区原生态民歌人才培养项目”，其目的或正是基于传承发展的借鉴之处考虑吧。……