【摘要】家具是为人服务的，离不开人的主观感受。因此，用户体验在家具设计中显得尤为重要。本文尝试从用户体验的视角，分析了木材美学家具的用户体验的两个方面，探讨了木材美学家具设计的三种可能有效的设计方法，希望能为后期的木材美学家具设计做一些指导。

【关键词】用户体验；木材美学；家具设计

【中图分类号】TU986 【文献标识码】A

一、用户体验的概念与特征

用户体验（User Experience）最早是由用户体验设计师唐纳德·诺曼（Donald Norman）提出的，他指出，成功的用户体验首先必须做到在不骚扰、不使用户厌烦的情况下满足用户的需求；其次，提供的产品要简洁优雅，使用户用得高兴、愉快，还能给用户带来额外的惊喜。随着国内外专家的不断研究，用户体验的内涵也在不断扩充，如可用性、以体验为核心的设计、情感化设计等。归结起来，用户体验是一种用户在使用产品过程中建立起来的生理和心理上的感受，包括情感、信仰、喜好等方面，贯穿于产品的设计与创新过程中，并以用户可接受、听得懂、喜爱的方式进行互动为目标。

用户体验对于消费者来说举足轻重，倘若可以有愉悦地使用某产品的体验和机会，会影响他们对该产品的印象和评价，进而会使他们长期地使用令他们感觉舒适的产品。具体来说，用户体验有六大主要特征。

（1）交互性：产品提供服务，用户参与体验是其基本特征。

（2）个性化：受用户自身因素的影响（如年龄、性别、受教育背景等）。

（3）主观性：强调用户的主观感受和心理认可度。

（4）动态性：会随着时间发生变化。

（5）诱导性：体现在产品要激发用户的体验兴趣。

在这个注重个性化体验的时代，“以体验为核心”的设计理念得到极大的发展。如将用户体验与电子科技相结合，产生了具有指纹识别、人脸识别的智能手机。在家具设计上的体现，便是便携式家具、智能化家具、多功能家具等。这也进一步说明了用户体验会促使设计师主动地和用户交流，并关注用户的心理感受和需求，从而更有针对性地去设计。

二、木材美学家具的用户体验分析

木材美学是以公共美学理论为指导，对木材的宏观结构特征（如木纹、树皮、树木髓心等）和微观结构特征（如木射线、管孔、薄壁组织等）进行审美分析，并加以运用。木材美学家具是指利用木材的宏观或微观图案进行家具的造型或外观装饰设计。木材美学用于家具设计主要在造型设计和表面装饰两方面，所以，对于木材美学家具的用户体验可以按照这两方面来分析。

（一）对木材美学家具造型设计的体验分析

家具造型是最直接体现家具美的要素，也能引起某种联想或心理和情感效应。如明式家具向来强调造型上的行云流水之美感，特别注重意境的营造和比例构架的科学性，通过深浅宽窄、舒急紧缓、平扁高低的处理，极大地增加了家具的柔和感和艺术情趣。木材美学家具若想在众多的家具类型中脱颖而出，势必要在造型设计上有所创新。

从自然形态中提取元素用于家具造型设计的例子不计其数，如孔雀椅、郁金香椅、蚁椅等，都因其具有特色的造型取得了成功。木材美学里也有许多极具特色的形态，如树瘤、树结、树丫等都具有较高的识别性，若能因地制宜地将这些元素用于家具的某个部位的造型设计，或许能激起人们心中对于大自然神奇之处的感叹，比如将轮生树瘤用于椅腿的设计上，营造浑然天成之感。

（二）对木材美学用于家具表面装饰的体验分析

对于装饰，尹定邦认为关键在于使用是否恰如其分，好的装饰可以增强设计的艺术感染力。因此，木材美学用于家具表面装饰，可以局部点缀装饰，也可以整體表面装饰，重在视觉上的和谐与美感。在家具表面进行装饰，不仅能强化家具的视觉语言，增强家具的形体美感，还能增加家具的文化内涵。木材美学图案蕴含着丰富的木文化：木材的天然纹理造就了亲切、质朴和舒适的艺术氛围；海南黄花梨纹理变化多端，如行云流水般极富美感，其生长过程中的结疤形成的“鬼脸”纹理，更是生动传神，表现力极强。樱桃木、胡桃木等的山纹、水纹酷似山水画，或层峦起伏，或旖旎多姿。木材美学图案具有极强的表现力，若能恰当运用于家具表面装饰，必能使用户感知木材美学的文化内涵，留下深刻的印象。

三、用户体验视角下的木材美学家具设计法则

体验经济模式为用户创造了适合他们生活的服务，木材美学家具设计需要消费者使用产品而获得生活体验，通过家具的形态、工艺、装饰等体验到作品所传达的情感。在家具设计的用户体验过程中，用户会将其独有的个人生活方式融入到设计过程中，给设计师带来新的思维，激发新的设计灵感。

基于用户体验的木材美学家具设计，首先是根据用户的描述进行用户感性数据库的建立，一般可以访谈、情景还原、参与调研等方式进行，让用户设身处地地感知产品，发现细节之处，并总结用户在体验过程中遇到的问题，从而了解用户对家具的感知和评价，进而得到木材美学家具设计的创新之路。

（一）基于主流用户体验的简单设计

在选择体验用户时，应尽量选择主流用户，避免选择专家型用户。因为专家型用户不是典型用户，他们的判断会出现偏差，可能体验不到主流用户遇到的问题。这一点，Giles Colborne在其出版的著作《简约至上：交互式设计四策略》中阐述得非常好，具有很好的参考价值。

成功的家具设计应该是为大多数人设计，为大多数人服务的。正如福特公司的T型汽车，它并不是市面上的第一辆汽车，却是第一辆为平民大众设计的汽车，亨利·福特坚持把主流用户作为自己的目标，坚持以简单为核心理念，因而彻底改变了汽车行业。家具设计中也不乏这样的例子，家具史上的经典椅子多是造型简单，服务大众的，如球椅、伊姆斯餐椅、索耐特14号椅、潘顿椅等，虽然历经多年，但依然流行，依然可以服务大众。木材美学家具可以借鉴一些经典家具的造型，仅在外观装饰、局部肌理或质感上做设计。

（二）基于情感需求的创新设计

马洛斯需求理论将人的需求分为五个层次：安全、生理、尊重、归属感和自我实现。随着物质生活的不断丰富，设计时就要考虑更深层次的东西，比如，如何使家具与人建立情感。基于此，木材美学图案的设计就要考虑人们的情感需求。人类在漫长的生活经验中总结出了一些美的法则，如对称与均衡、节奏与韵律、比例等。因此，在设计木材美学图案时可以参考这些美学法则，合理地对木材美学的原始图案进行简化、变形、夸张等处理，将这些元素进行创新，上升到一种文化符号，并以中式家具或现代家具为根本，引入创新后的元素，从而实现木材美学家具的造型艺术。

木材美学元素的创新设计需要融入用户的体验，加入新时代用户的情感经验。可能用户对于某些熟知的造型元素有深刻的感知，在提取木材美学元素的时候可以适当地提取与这些造型元素有共性的部分，从而达到情感上的共鸣。家具不仅要满足用户的使用需求，也要使用户有愉悦、舒适的精神享受。

（三）基于形式美法则的重构设计

形式美法则是人类在长期的创造美过程中总结出来的美的形式规律的总结与概括，可谓是比较权威的用户体验了。形式美法则主要包括对称与均衡、对比与统一、比例、节奏和韵律等。一件家具给人美或不美的感受，给人们心理和情绪上产生某种反应，是存在着某种规律的。家具设计的形式美法则就阐述了这个规律。家具设计是在以人为本的前提下，满足其使用功能，运用形式语言表现某种题材、主题、情感和意境。

木材美学家具的设计可以通过对比、均衡和韵律等形式语言来表现。将木材美学原始图案进行抽象提取和简化，再用形式美语言来组织重构，组成家具造型构件或装饰元素。但在设计时也面临着一个缺憾：木材美学原始图案的失真。木材美学研究的初衷就是要让更多的人去了解木材在微观视野下的美，如果设计后的图案与原图相差太大，可能就失去了最初的研究初衷了。如何能让木材美学图案既符合某种形式美规律，又能保留木材解剖图案的主要特征，也是木材美学研究需要解决的难题。

四、小结

设计源于生活，而高于生活。家具设计本就是设计师体验生活的一个过程。体验设计可以使设计师从专业的角度和用户的体验分析中得到用户需要的使用方式、艺术美、材料搭配等因素。企业应该投入更多的精力于用户体验之中，把用户体验贯穿于家具设计的始终。

参考文献：

[1]李哲.基于用户体验的新中式家具创新设计方法之探讨[J].设计，2016（20）.

[2]万千，游茜，宋莎莎.基于用户体验的新中式家具设计研究[J].包装工程，2017（14）.

[3]丁一，郭伏，胡名彩.用户体验国内外研究综述[J].工业工程与管理，2014（4）.

[4]Giles Colborne，李松峰，秦绪文.简约至上：交互式设计四策略[M].北京：人民邮电出版社，2011.

作者简介：韦晓丹（1987-），女，壮族，广西大化人，讲师，硕士，百色学院美术与设计学院，研究方向：室內与家具设计，木材美学应用。