【摘要】二胡揉弦是二胡演奏中一项特殊的演奏技法，对演奏者的演奏技巧、音乐表现等各方面都有着一定的要求。对二胡揉弦技巧以及实践的探究将有助于我们对二胡演奏做出全面的了解，进而促进演奏者演奏技能的提升。为此，本文从二胡揉弦的分类及其演奏方法入手，着重分析了二胡揉弦的风格与技巧，探索了二胡揉弦的训练方法，以提高二胡学习者和演奏者的揉弦技巧。希望借助本课题的研究能够为我们众多的二胡演奏者在揉弦技巧方面提供更多的意见和建议，帮助其理清揉弦技巧理论及实践的运用思路，使其能够在揉弦技巧的作用下演奏出美妙的二胡音乐。

【关键词】二胡；揉弦技巧；风格；训练方法

【中图分类号】J632 【文献标识码】A

二胡具有极强的感染力和表现力，其音色优美，接近人声，是中华民族重要的拉弦乐器。而揉弦是二胡演奏的重要技法，是二胡的灵魂，因此，揉弦对二胡演奏十分重要，在二胡演奏中对艺术表现力的提升、情感的表达等起着关键作用。研究二胡揉弦技巧与实践不仅能够加强我们对二胡揉弦技法的了解，而且对二胡学习者的揉弦技巧有着直接意义。

一、二胡揉弦的分类及其演奏方法

（一）滚揉

滚揉是二胡揉弦最为基本的方法，刘天华先生是滚揉技法的创始者，这种方法主要借鉴小提琴的揉弦方法，也被称为腕揉。滚揉具有音色柔美、发音圆润的特点，能够通过按弦手指的上下运动改变弦的长短，进而产生一低一高的音波效果。这种技法在训练的时候应注意按弦手指第一关节应该是松弛的、活动的，应靠手腕来发动手指拨弦。当指端在往上滚动的时候，触弦点也在随着指端向上移动，弦的长度增加，音色比之前要低；而指端向下滚動的时候，弦的长度随着指端向下移动，弦的长度变短，音色比之前略高。滚揉技法吸取了西方小提琴的揉弦技法，是我国二胡演奏史上的重要飞跃。并且，滚揉在二胡演奏中的应用十分普遍，演奏效果十分显著。

（二）压揉

压揉以手腕为轴，手掌在上下摆动的时候带动手指对弦产生大小不同的压力，进而改变弦所发出的声波。压揉在二胡演奏中的使用成分比滚揉多一些，但是与滚揉相比比较紧张。这种技法在演奏的时候需要注意手指按弦时要放在稍微低于音准线的地方。另外，由于这种技法与滚揉技法相似，因此，在触弦的时候，要用指尖上肉多的地方触弦。压揉具有我国民族音响的突出特点，在演奏的时候，要掌握好手指的松紧动作，确保压揉所产生的音波波纹较大。

（三）滑揉

滑揉也是二胡演奏过程中比较常用的技法，手指在琴弦上围绕基本音上下滑动，进而改变音波。这种技法所产生的音波变化幅度较大，比较适合模拟人声的唱腔或地方色彩浓厚的曲调。另外，滑揉分为大滑揉和小滑揉。其中，小滑揉与滚揉相似，主要通过手腕的上下摆动带动手指在琴弦上运动。然而，小滑揉演奏的时候，手指的第一关节是固定在琴弦上的，不做屈伸运动。当手腕带动手指向上滑动的时候，手指滑过基准线，琴弦所发出的声音会略低于基准音。当手腕带动手指向下滑过基准线的时候，琴弦所发出的声音会略高于基准音。大滑揉也叫腕滑揉，演奏者要将手腕稍抬高，用小臂带动手指在琴弦上滑动。在一过程中，手指关节固定，手型与小滑揉相比也发生了一定变化。例如，虎口稍微往上，保持放松，手指居高临下稍微伸直，用手指肚的大面积来触弦等。

（四）抠揉

抠揉主要通过手指和手腕的握力来改变二胡琴弦的张力，进而使音波发生变化的一种揉弦技法。这种技法的发音比较紧张，声音像哭泣，多用于情绪悲痛的音乐中。在演奏的时候，演奏者主要依靠手指握力，以手腕握力为主，手指的音位要稍微低于基准线。并且，在演奏的时候，手掌不能上下摆动，强调指力的一抓一放，进而使琴弦张力发生持续变化，改变音波。抠揉作为一种特殊的技法，如果运动不当会严重影响演奏效果，因此，演奏者要谨慎使用这一技巧。

二、揉弦技巧与其他二胡演奏技巧之间的关系

（一）揉弦与音准的关系

揉弦不仅能够增强二胡演奏的生动性，而且还能够保证音准。演奏者可以通过自身的听觉，在其他人还没有察觉的时候，运用揉弦来纠正指位。并且，在二胡演奏中，音高问题具体表现为音准问题。这是因为，二胡演奏必须依靠演奏者的手指和听觉来控制音高。在这种情况下，演奏者很难达到音高要求。这就要求演奏者在使用揉弦技巧的时候注意揉弦的指型、部位、速度、力度、弹性、变化等。

首先，从指型方面来讲，由于每个手指按弦的位置不同，各个手指的操作方法也不相同。而手指的先天条件会在一定程度上影响揉弦。例如，肉多丰满、手大、指长的手指有利于揉弦。然而，先天条件并不起决定作用，关键还要看演奏者的训练是否到位、揉弦方法是否正确。其次，从按弦部位方面来讲，如果演奏者用指尖按弦，则触弦面积较小，揉弦范围较窄；如果按弦运用力度较小，效果会显得柔美而轻松，比较适合恬静、优雅的乐段；如果用指肚触弦，则触弦面积较大，适当增加力度会营造出大气、浑厚的效果，比较适合厚重、宽广等情绪的表达。再次，从揉弦的速度方面来讲，揉弦的速度必须要与乐曲的速度、情绪、调式、结构等方面相配合，确保揉弦与整体演奏的协调性。最后，从揉弦的变化方面来讲，揉弦需要一定的变化，不能一直使用一种力度和速度的揉弦，但是也不能不分层次地进行揉弦。为此，演奏者在演奏之前需要对作品的段落、章节、内容、情感等进行分析，进而对揉弦强弱、揉弦手法、揉弦快慢等进行合理设计。

二、揉弦与力度、弓速、音量、音色的关系

音色是由乐器决定的，在二胡演奏中，音色的改变主要依靠右手对运弓压力和速度的调整来实现。并且，演奏者还可以调整弓毛触弦点来改变音色。另外，左手按弦的力度、方式、揉弦频率、幅度等都会改变二胡的音色。因此，左手揉弦的幅度与力度应与右手弓压与弓速、二胡音色、二胡演奏音量相协调，才能够演奏出和谐动听的乐曲。

三、二胡揉弦的训练方法

揉弦主要通过演奏者手部的动作来改变琴弦的张力和长度，进而使琴弦产生音波。具体来讲，在揉弦的时候，按弦手指所在音位上使用不同的频率、幅度和方法，会使音符在八分之一音到四分之一音之间做上下有规律的变化，进而美化二胡演奏的声音，使二胡的声音更具歌唱性。

滚揉是二胡揉弦最基本和最常用的方法，因此本文主要讲解滚揉方法的练习。滚揉这一技法表面体现在手指动作上，但是在操作过程中，却存在于左手掌、虎口、手指和小臂的协调运动中。也就是说，这种技巧是整体性的，是在手腕、小臂放松状态下，以虎口为支撑点，手掌上下动作进而带动手指第一关节后运动而形成的滚动运动。在练习滚揉技巧的时候，要按照先中指，再食指和无名指，最后四指的原则进行训练。左手的中指、食指、无名指在揉弦过程中只能以稳定的手型进行上下滚动，而四指的第一关节受手型的限制，不能上下滚动。因此，四指只能根据二胡演奏的运作幅度和频率，在找出正确速度的情况下多使用指肚触弦，调整揉弦方向，并在滚动的过程中加压，这样才能做好四指揉弦。滚揉练习需要弄清楚滚揉过程中的细微动作，通过手掌上提使关节偏直作指面触弦，因此，滚揉所发出的声音要比基准音略低。而手掌下沉会导致指关节弯曲，指尖触弦，所发出的声音比基准音略低，这两部分的循环往复形成了整个滚动揉弦动作。最后，练习滚揉技巧要遵循从慢到快的原则，在慢的基础上找到正确的速度，然后再加大揉弦动作，加快揉弦速度，做到对揉弦技巧的熟练运用。

四、小结

通过上述分析，我们对二胡揉弦的各类技巧以及揉弦与其他演奏技巧之间的关系有了一个相对全面的认识，并在此基础上针对二胡揉弦技巧提出了相应的训练方法。在今后的技巧训练中，我们必须结合二胡演奏以及曲目的特点，加强对演奏者揉弦技巧的训练，使其能够演奏出美妙的二胡揉弦乐曲。但由于二胡音乐演奏的艺术表現性，不同演奏者基于自身演奏技能以及对乐曲理解程度的不同，其在揉弦演奏过程中的音乐表现是不同的，因此我们更要鼓励演奏者进行乐曲风格、内容、技巧的创新，促进传统二胡揉弦演奏技巧的发展。

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作者简介：柳琦，女（1971-），汉族，山东蓬莱，本科，合肥演艺股份有限公司歌舞团副团长，研究方向：二胡演奏及教学。