彭程

【摘要】《城市音乐景观》是汤亚汀先生对城市音乐文化全面详尽阐述的专著，并以一位访问学者的身份，介绍了广阔的城市音乐文化景观。大多以西方音乐学家为例，从思想的高度审视了城市音乐文化研究的学术背景和独特的研究视角，让人们更深层地理解城市音乐，了解城市音乐文化。

【关键词】城市音乐人类学；多元景观；城市音乐文化

【中图分类号】J60 【文献标识码】A

先前音乐人类学的“田野工作”大多进行在农村边缘部落而忽略了城市，但随着城市人类学和城市社会学学科的不断发展和完善，使得这门学科研究范围扩展到了当代音乐生活，历史传统音乐文化现象，西方各类民族民间音乐活动，以及一些西方古典音乐的文化本质，于是一门分支学科——城市音乐人类学从此油然而生。我国音乐学家洛秦在其著作《城市音乐文化与音乐产业化》中说道：“城市音乐文化，是一个自从人类有了城市、创造了文化、产生了音乐之日起就己经存在的现实。”此门学科诞生较晚，1960年以来才逐渐有了城市音乐研究，对于城市民间音乐文化的研究，并且国内对于研究城市音乐文化的个例较少。而《城市音乐景观》一著全面系统地将城市音乐文化进行了阐释，有利于激发读者对此研究的兴趣。

一、城市音乐文化景观的多元化

在1980年至1990年间产生了一种名为“世界音乐”的概念，逐渐发展成了一种“多元文化”并存的思想。这种“多元文化”并存的思想一出现很快便成为城市音乐人类学研究的对象。音乐生活的多元化思想也在西方大都市中司空见惯地存在着。如书中所述，分为六个方面描述城市音乐文化的变化与多元的景观：多元化的音乐生活（第二章）、时空的音乐景观的流动（第三章）、传媒媒介（第四章）、经济与意识形态（第五、六章）、音乐创造者，受众及其他各种音乐人（第七章）。末尾位置谈到上海移民多元音乐文化的遗产、政府的音乐文化政策、20世纪50年代以来的音乐文化形势等诸多问题萌发出一连串的研究。作者之所以能揣摩出这些有理有据的观点和他所生活的地区以及创作背景有很大的关系。书中经常会提及英国杜伦大学，作者曾在此学校研修音乐人类学，他所见所闻也是当地的城市音乐生活，通过细致入微的观察和亲身的体验更能激起他的创作兴趣。回国后，他依旧向国外的关于音乐人类学的前沿研究动态和最新研究成果中吸取精髓之处，作者通过对这些西方音乐人类学家理论观点的理解和深化，为本书的理论来源提供了强有力的根据。这意味着我们很容易理解为何作者对城市音乐人类学研究会具有前瞻意识以及如此敏感的观察力的原因。

二、城市音乐生活的多元、传媒特征

笔者借以下三个章节举例说明本书的特征。本书第二章节主要论述音乐生活的多元景观，在分析音乐生活多元化景观时作者从传统音乐人类学角度，将城市音乐划分为传统音乐、艺术音乐和流行音乐以体現乐种的多元化；从其他实用观察角度，论述了世界多种城市音乐的划分方法，以展现世界城市音乐文化的多样性；从后现代文化研究的分类角度，通过城市音乐的三重结构（即主文化、亚文化、跨文化），以及从年龄、性别和族群角度的社会群体划分，论述城市音乐结构与群体的多元化；从人类学功能主义的音乐人类学角度，论述城市音乐功能和使用的多元化。第四章主要论述的是音乐的技术——传媒景观。从传播学的角度，通过口传到谱传再成就了新音乐。音乐工业技术和大众传媒对音乐文化的正负面影响还有许多，往往都被我们所忽视，需要我们细心观察，这也将成为一个值得研究的重要角度。而在第一章引言部分中作者就明确指出：此研究内容采用了社会音乐学和音乐人类学的方法论，尤其是后现代理论，借用大众文化研究中对全球文化经济的景观研究体系为框架，一开始便从城市人类学与城市社会学出发，阐述当前“城市与城市化”“全球化，西方影响与文化一体化”是多元城市音乐文化的现实背景，接着从城市音乐人类学、音乐社会学和“亚文化、他者、族群性与认同”“移民与音乐文化的流动”“阶级与社会性别”“音乐工业、大众媒介与流行音乐”“音乐实践与多重背景说”等后现代思想的视角阐述了多元城市音乐文化的学术背景。

三、上海城市景观的联动与互动

该书的结语部分提到“上海城市多元的文化景观重建”的问题。上海是一个国际化的大都市，所谓的“国际化”也是开放、多元；兼容并蓄的代名词。作者游历伦敦、纽约、维也纳等多个城市发现这些城市之所以如此繁盛，大多数与移民者有关，并借助媒体和媒介技术的通道传播移民音乐文化。众多的移民种族带来的移民文化也是纷杂的，且有许多地区还尚未研究到，如上海工部局乐团、俄罗斯移民音乐文化、犹太社区音乐文化，中西方混合音乐文化中的国立音专、流行音乐等。以上音乐都是以研究城市文化为视角，通过回顾上海移民多元音乐文化的遗产以及50年代以来的上海音乐生活状况，从景观的角度就城市音乐文化政策所涉及的问题提出了一些思考。作者游历伦敦、纽约、维也纳等多个城市，发现这些城市之所以如此繁盛，大多数与移民者有关，并借助媒体和媒介技术的通道传播移民音乐文化。以这四个章节为例，几乎每一章节涉及的理论知识和变化多样的视角都能运用的恰到好处。作者不仅在各个章节向我们阐述多元景观的城市音乐文化，而且在写作角度和研究方法上同样作出了阐释，供后者斟酌。

四、结语

该著内容上国内只单单以上海为例说明，忽视了许多其他堪称“音乐之都”的城市音乐文化。如能再将移民文化中尚未研究到的混合音乐文化进行细致的研究，这无疑对我国城市音乐文化起到升华的作用效果。城市音乐文化这方面书籍资料资源方面相对来说比较匮乏，现只能依靠借助外国音乐文化政策来解决我国应该建立一个什么样的政策。

该著《城市音乐景观》在我国城市音乐学领域属于开创性的著作，是一本针对城市音乐文化面临新挑战和新命题进行的思考性书籍。我们也期待着从事城市音乐学研究的专家、学者不断为我们推出他们最新的研究成果，创新新角度，寻求新立意，对研究我国城市音乐打下坚实的根基，解决更多的实际问题。

参考文献

[1]汤亚汀.城市音乐景观[M].上海：上海音乐出版社， 2005.

[2]姜昕.城市的多元音乐景观[J].星海音乐学院学报， 2007（01）.

[3]黄妙秋.城市音乐景观[J].中央音乐学院学报，2007（02）.

[4]史勇.城市音乐人类学的力作[J].黄钟，2006（04）.

[5]（德）恩格尔.音乐社会学[M].北京：人民音乐出版社，1990.