王旭

动画创制最吸引观众并最不可或缺的就是内置于其中的无尽想象。而纵观所有成功的动画创制，其秘诀则在于无尽想象与性别表达的动态平衡。而想象同时亦是雅克·拉康与柏拉图的一种对于他者感性形象的共性表达。这种共性表达将观察者对于他者的感性印象，最终映现为一种劳拉·穆尔维理论视域下的视觉快感式的动画性别表达。之所以要在研究动画创制的过程中，引入拉康与柏拉图的理性与感性的性别表达，其根本原因在于动画本身所存在的问题：无论是欧美动画、日本动画，亦或中国动画，在其创制的整个架构之中都不可或缺同时又失衡表达着一种差异化的性别关系，尤其是中国动画作品中的性别表达更是如此。

一、 拉康理论对动画创制中性别表达的影响

（一）拉康镜像说对动画性别表达的反鉴

动画作为一种抽象表达的艺术创制、艺术手段、艺术形式，其不可避免地存在着角色表情弱化、角色关系表现弱化、世界观与社会构成表达弱化等问题。从拉康的镜像理论观察性别表达，性别的深层意蕴在于一种变动中的性别意识以及变动中的性别意识对于传统的尊体意识的解构。同时，无法忽视的是性别的常态与癫狂的价值错位式的表达与齐泽克的中国式镜像的他者文化意象等，在性别表达层面上亦有着潜移默化的相同之处，亦因此而对阿尔都塞的意识形态带来了基于性别表达的根深蒂固的理论影响。……