袁娅维 歌手

“现在做专辑是一件挺挺不容易的事情，这是一个单曲时代，有很多人不再做专辑。但是我还是想做完整的音乐专辑，因为我觉得作为一个音乐人和歌手，专辑是印证自己音乐历程的一个里程碑。”

还坚持做专辑而不是出讨喜单曲的歌手越来越少，从全新专辑的第一首单曲《别废话》就能看出袁娅维对音乐的坚持、热情和野心还将继续。

麦拉蒂·苏若道默 行为艺术家

如果你能连续15分钟看着我的表演，观察我和玻璃一同移动的身体，再加上我和周边环境的声响、红色墙壁，现场所有东西融合到一起后你会感受到一种很动人的气氛。近五年来，我在思考行为艺术表演过后留下的痕迹和能量，我希望表演结束后的空间不单单变成一个大型装置艺术品，它还应该保留着表演时的磁场。

师从行为艺术大师玛丽娜·阿布拉莫维奇和日本舞踏大师古川杏，今年4月，带着她长达5小时的表演作品《I Love You》来到“香格纳北京”画廊，举办她在中国的首次个展。

戴锦华 北京大学中文系比较文学研究所教授

“人类确实在把我们这一期的文明推向辉煌璀璨的地方，推向最高峰，但是恐怕这个过程中包涵了人类的自我抹除。”

韦斯·安德森的《布达佩斯大饭店》在世界电影史上占有特殊的地位，因为这部电影很明确地将自己坐落“数码转型完成”这一电影史时刻。2012年，好莱坞关闭了最后一家胶片洗印厂。一段时间里，很多导演不约而同地展开了电影自奠的仪式，用文学的说法叫“临渊回眸”。

阿马利娅·乌尔曼 阿根廷艺术家、Instagram虚拟“网红”

“我不是法国人、没有失恋、头发也不是金黄色。我来自阿根廷、是艺术系的学生，而我前四个月所做的这一切，只是按照剧本进行的一个行为艺术罢了。一切都是事先脚本化的。我花了一个月准备故事的开始、高潮和结尾。我染了金发、换掉了衣柜里的衣服，但我只是在演戏，那不是我。”

乌尔曼的这个被命名为《卓越与完美》的项目里，乌尔曼一人分式三角，愚弄了89244名追随者，并且在这场耗时4个多月的网络试验中，每一个浏览、点赞和评论的网友都成为了庞大试验对象和数据样本中的一员。对于乌尔曼来说，艺术本身是一种享受，社交平台恰好给了她一个合适的氛围。

朱德庸 漫画家

“从事漫画这么多年，其实一直被大家问到一个问题，就是中国人有没有创造力和幽默感。我想这次我们可以通过默白这个比赛来看看，中国人是不是有足够的创造力和幽默感。”

今年，日本的默白世界漫画大赛来到了中国，这对国漫界来说是件大事。朱德庸为了鼓励中国的年轻漫画家参加比赛，担当了大赛的评委。

是枝裕和 日本电影导演

“我对死亡本身不感兴趣，但我关心的是挚爱的生者如何面对遗留的状况，以及人们如何度过‘后丧失的暴力时期。”

在电影《聂隐娘》中是枝裕和曾表达过类似的意愿：他希望自己像侯孝贤一样，走出个人记忆和创作上的舒适区，探索更丰富的题材和美学形式。《第三度嫌疑人》或许就是他在这条路上走出的第一步，也是继《空气人偶》之后枝裕和最富争议的作品。

谷尻诚 日本建筑设计师

“把门打开，让人进来，想法就产生了。”

作为日本建筑设计作品数量排名第一的建筑师，他在官网上写的介绍是“从狗窝到大厦都可以”。

忻钰坤 新生代导演

“我希望能对处于底层和边缘化的人的生活状态，进行一次观察，做到一种呈现。大家感觉不到的是，其实我们视力所及都是跟我们一样的人，这是一种固化。”

他的最新电影《暴裂无声》讲述包头市哑巴矿工张保民寻子未果，却不得已被卷入一场他人纠葛之中。影片以三人三线并行叙事，最终三线合并，每个层级的暴力和罪惡都被揭开。影迷评论“影片像手术刀一样划开上层失态、中层失德、底层失语、人间失格的社会症结。”

许鞍华 中国香港电影导演

“讲述普通人生活的架构是没有故事的，靠着情绪的轻重与涨落，它就可以不通过故事给你情绪。”

随着电影里的女主角从青春少女到中老年女性，观众看到了许鞍华心态的转变与感悟，也窥见自己的过去、现在与未来。一个个小人物的际遇是角色，也是人生。电影弥补了许鞍华现实生活中的遗憾，也记录了一个女人不同人生阶段的喜怒哀乐，教人向善、自尊与悲悯。

马未都 艺术品收藏家、专栏作家

“十年来，人类开始盖奇奇怪怪的房子，很多房子违背初衷，不是用来住的，而是用来看的，非常浪费资源。我昨天看到一个新词：新野蛮。形容的就是我们当今面临的各种状态。”

“鸟巢”国家体育场参与设计者Jacques Herzog 声称，他理解并支持为什么中国禁止再造“奇奇怪怪的建筑”，是因为有太多建筑师把中国当成了实验场，所以这也是为什么建筑畅言网的“中国丑陋建筑评选活动”已做到了第八期。