罗婷

一、城市构建电影抑或电影建构城市？

自20世纪90年代中后期以来，中国社会经历的急速城市化进程与中国电影的迅速发展和产业化（尤其是在2001年中国加入世贸组织之后）几乎是并进的。新千年之后，英语研究界对于中国电影的研究目光也随之从第五代根植于乡土的民族寓言转向了纷繁复杂的城市中国。这一研究脉络下出现了一系列的专著及论文集。如张真编撰的《城市一代：世纪之交的中国电影与社会》（TheUrbanGeneration：ChineseCinemaandSocietyattheTurnoftheTwentyFirstCentury，2007）[1]，罗宾·维瑟（RobinVisser）所著的《城市包围农村：后社会主义中国的都市美学》（CitiesSurroundtheCountryside：UrbanAestheticsinPostsocialistChina，2010）[2]，张英进的专著《全球化中国的电影，空间和多地性》（Cinema，Space，andPolylocalityina GlobalizingChina，2010）[3]以及本文所要重点讨论的柏佑铭（Yomi Braester）的专著《染红城市：中国电影和城市合同》（PaintingtheCity Red：ChineseCinemaandtheUrban Contract，2010）[4]

张真和罗宾·维瑟等人的著作都试图表明中国电影自20世纪90年代以来出现了具有显在“都市意识”（urbanconsciousness）、“都市美学”（urbanaesthetics）的“城市一代”（urbangeneration）。他们的研究对城市电影展开了一种症候式阅读———城市影像是对中国城市化进程所带来的物質层面和情感维度变化的一种文化镜像和文本反映，即探究在电影中的城市是如何被感知、被想象、被构建的。在这样的一种研究范式中，城市是一个“被给定的实体”（agivenentity），在描述中始终处于“被动”语态，而其潜在的预设则是一种介乎“关于城市的（影像）想象”和“城市的（实在）物质性（materiality）”之间的二分。同时，张真和罗宾·维瑟等人论述中的“城市文化”，更关注城市居住者的日常生活，指向的实际上是城市“商业文化”或消费文化，排除了其他重要的构建因素如城市管理和规划，等等。……