略论清代女词人顾太清咏花词的艺术风格

2018-04-22张觅

北方文学 2018年8期

张觅

摘要：顾太清被誉为清代第一女词人，她的咏花词具有独特的审美特点。她将身边的花草都进行了诗意化，提炼日常生活的细节形成丰富意象，在创作中融入了自己的真挚情感与灵动构思，具有灵慧明快与含蓄蕴藉兼有的艺术风格，具有明亮的画面感，形成了高遠的意境。本文对顾太清咏花词的艺术风格进行简要分析。

关键词：顾太清；咏花词；艺术风格

顾太清是清代著名女词人，她作词既汲取了宋代名家的风骨技巧，又糅合自己的阅历才情，被誉为清代第一女词人。清代况周颐在《蕙风词话》中说：“本朝铁岭人，男中成容若，女中太清春，直窥北宋堂奥。”

顾太清著有《东海渔歌》词集（共收词333首），其中有大量的咏物词，生活中的寻常物件在她笔下都显得诗意盎然。而在咏物词中，咏花词占据的比重最大。她歌咏的花儿有梅花、海棠、石榴花、绣球梅、茉莉等等，她将身边的花草信手拈来凝结为词的意象，写得清新流丽，并无幽怨气息，也无脂粉香气，具有独有的艺术风格与审美特点。

一、意象丰富、宋人笔法

顾太清作词起步较晚，婚后才开始学词，大约在甲午年（1834），即顾太清三十六岁时，她在丈夫奕绘指导下开始学习填词，因秉性聪慧，进步神速，很快形成了她独有的风格。

顾太清师法宋代词人周邦彦与姜夔，因此，她的咏花词也多借鉴宋人技法，意象丰富，情景交融，清雅冲淡，用典自然，不拖沓落俗，深得宋词之趣。如她所作下的《蝶恋花·黄葵》：

小院钩帘人睡醒，曲角栏干，移过重重影。似水天光云叶净，微凉略觉风儿劲。

不卷轻罗花态胜，慢卷轻罗，一片斜阳冷。浅淡衣裳妆束靓，比肩惟许芙蓉并。

可以看出有明显的宋词影子，意象也是宋词中常用的，“钩帘”、“栏干”、“重影”、“轻罗”、“斜阳”，表面上烘托的是黄葵，淡衣靓妆，其容色之美只有芙蓉可以比拟，实际上是在咏花中穿插着自己闲逸的情感，投射着自己高洁的品质。这也是宋词中常用的手法，利用时间和空间的变化来穿插感情的变化，以达到咏物、叙事、抒情的目的。

又如这首咏梨花的《早春怨·春夜》：

杨柳风斜，黄昏人静，睡稳栖鸦。短烛烧残，长更坐尽，小篆添些。

红楼不闭窗纱，被一缕、春痕暗遮。淡淡轻烟，溶溶院落，月在梨花。

用“杨柳”、“栖鸦”、“小篆”、“红楼”、“轻烟”等意象烘托，再勾勒出明月下的梨花，浸润出朦胧飘渺的怅惘哀愁之感。其中“淡淡轻烟，溶溶院落，月在梨花”句，则是化用宋代词人晏殊“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”之诗句和宋代词人陈亮的“记得那人，和月折梨花”之句。整首词人在景中，情蕴景内，动静相宜，情景交融。

二、灵气横溢、端庄含蓄

顾太清出身书香门第，官宦世家，虽然家道中落，但仍然接受了良好的教育。后来她嫁给贝勒奕绘作侧福晋，生活优雅裕静，她所作的咏花词更多的是含蓄端庄，有大家闺秀之风，如《云淡秋空·八月廿一，屏山姊招看桂花》词云：

傍午忽传。良朋邀我，秋色同看。金粟香飘，碧天云淡，画阁人闲。

郇厨珍品堆盘。酌杯酒、纱窗曲栏。帘卷西风，衣添半臂，共醉花间。

秋日午后，天高云淡，顾太清与友人同游去看桂花，品佳肴，喝美酒。细小如米粒的花朵在画阁纱窗前散发出馥郁清香，令人身心俱醉。这是贵妇人才有的富足娴静的生活，词中满是恬静满足之意。

在师法宋词技法的基础上，顾太清的咏花词也形成了自己独有的风格。她的风格并不单一。在端庄含蓄之外，她的词也婉约生动，灵气横溢，如这首《南乡子·惜花词》：

一夜妒花风，吹过栏干第几重？何事封姨情太薄，匆匆，零落深丛与浅丛。

春冷逼房栊，晓起开帘扫落红。风势未停天又雨，蒙蒙，乱卷飞花小院中。

在这首词里，花落满地，她认为是“封姨”（风）太过薄情，嫉妒花儿的美貌，因此令花儿零落纷飞。既嗔怪风的薄情，又赞美花的美貌，虽然是惜花，却并没有颓丧惆怅之感，而是一派明丽轻快。风和花，在她笔下都成了有灵之物。

三、清新明丽、意境高远

顾太清在写作中充分调动了各种色彩，使得词作呈现出十分明丽的画面感。荠菜花是早春开放的小白花儿，一般不为词人所关注，顾太清却注意到了，还专门为它写了一首《鹧鸪天·荠菜》：

溪上星星小白花，也随春色斗豪奢。绿波渺渺无边水，细草盈盈一寸芽。