张月池

摘 要：阿恩海姆在《艺术与视知觉》中提出了“知觉力”。“知觉力”与“物理力”虽然都有“力”字，但是是存在很大差异的。一个是实际存在的物理力，是不以人的意志为转移的；而知觉力是付诸于人的视觉感受的，是属于创作艺术作品、观看艺术作品而产生的实际存在的心理上的力。以阿恩海姆“知觉力”为切入点，探讨“知觉力”与绘画构图的关系。

关键词：阿恩海姆；知觉力；绘画构图

在探讨此问题之前，我尝试用两张拉斐尔的作品导出此问题的含义。图1是拉斐尔早期作品，无论是从构图还是从人物情态刻画上来说还是略顯稚嫩。根据标题的内容，我只从构图上来阐释画面。图1《基督下葬》整个画面并没有像典型的古典绘画那样显得稳定，而是拥挤不堪，画面中两位抬基督的人物感觉很吃力。从姿势上来看，感觉他们要抬不起基督了，基督完全有掉下去的可能，尤其是画面左边的人物身体都开始倾斜，这使观众都为画中人物捏把汗。再者，画面抬基督的那位年轻男子所用的力，由于身体往后倾斜，所以在画面中所呈现出来的力量正好与左面年长男子相反，所以基督随时有掉下去的可能，这使整个画面显现得并不和谐。

再看图2《嘉拉提亚的凯旋》，此图为典型的圆形构图法，画面中虽然人物动势很大，但是各种动势所产生的力好像是物理力那样相互作用而抵消从而和谐稳定。具体来说，我们可以用四条直线横从嘉拉提亚头部穿过；……