肖涛

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“小说”≈“小”+“说”，前者关乎what/who，后者涉及how/why，叙事句法至关重要的四要素。张漫青笔下人物奋勇争先甘为“小”，比如“小羊”、“小宋”、“小兰”、“小卡”、“小革”、“罗小壹”乃至“小姐”。要么数字如“俞三”、“张七”等等。人物活动空间或故事背景大多发生于“小城”、“小镇”、“小厂”、“小屋”等场所。如此繁多的“小数点”，颇为花花绿绿，构成讽喻意味十足的喜剧性张力，却又令读者身临其境，如此交相呼应，易于产生认同、引发共鸣。

“喜剧性”而非“戏剧性”之别，大概前者素淡极简，清汤寡水，瘦相伶仃，罕见波涛汹涌，亦不矫饰夸诞；后者好似金圣叹所谓《史记》“以文运事”。而前者趋于“择小失大”，省却了诸如头重脚轻、尾大不掉等语象拥堵、语义冗赘的叙事弊病。绵延繁复之类悬挂于“南方的写作”这一先锋实验话语系统上的魅惑瑰玮长句再也绵亘不下去了，即便葳蕤植被、幽邃河海、秀媚湖沼、通衢桥梁亦难得一见，遑论摩登大楼、奢靡景观、绮丽灯火乃至堂皇超市了。从张漫青简约犀利、含蓄婉讽的文字里，你难以寻绎出一点厦门城市的斑驳影像，甚或折射出来的风韵底色与袅柔烟火。一种依托于“小”而建构的契合微交互时代的发自卑微者的妙晕细褶，于张漫青小说中，自然衍生并率然勾连串成。

张漫青大致奉行极简风格的，即寻常白描。据说她养猫又爱猫，骨子里又灵异如猫，难免导致其笔下人物个性孤僻且羞敏如猫。白描臻至留白美学，却也需要雪泥鸿爪，偶尔灵光一闪处，亦留下扑朔迷离、若隐若现的绰约遐思，导致你把持不住，触摸不到，更摹画不出，毕竟此种叙事手段，概源于她熟稔运用了交互叙事技巧，而衡量交互叙事是否成功之标准，在于能否为读者提供一份充满全新体验的意义感。……