洪 艳

前 言

黄昏是黄昏,黄昏嬲过九重门②,手㧺黄竹管③,滴哒滴哒转④,

脚踏黄泥路,兮吓兮吓⑤,仰定⑥晚姐⑦转回门⑧。

2016年底,笔者在浙江省丽水市山根畲族村的一次田野采风中巧遇了这首畲族古老歌。丽水山根村老人蓝高清说,《黄昏歌》比《高皇歌》要老得多,是畲族人最古老的歌,也被称为“歌娘”,现已临近失传。浙西南也只有两个人会唱,除他之外,另外一个人是蓝明亮。他说《黄昏歌》是畲人始祖“忠勇王”带领名下四姓子孙归园田后,日出锄土,月下聚歌的年代出现的,畲人在劳作后的休闲哼唱形成了《黄昏歌》,渐渐成为了畲歌之源。蓝高清老人认为这首歌里面有时间、环境、动作、象声词、“为事”⑨。《黄昏歌》是“七句歌”,而大部分畲歌都是“四句歌”。按畲语的发音,《黄昏歌》第一、二、七句尾字是平声,第三、四、五、六句尾字是仄声。此歌是指山哈人晚饭后走户串寮的对歌的描写。蓝高清老人说,《黄昏歌》是“歌头”,早期畲民嬲歌之前都要在前面加唱《黄昏歌》。《黄昏歌》的出现,打破了以往笔者对于传统畲歌的既有经验的固化认识。在大量一手田野资料的基础上,在数次田野“在场”“融入”之后的整理思考后,“显性文本”和“隐性音乐结构”渐渐对应起来。其中,其独特的“停声”逻辑、级进音程的运动方式和频率、体现地域色彩的音列组合与核心音高材料的运动方式和特点在材料分析中凸显出来。本文以《黄昏歌》为引子,与其他传统畲歌为分析对象⑩,以流传分部最广、最具有典型和特质性的闽浙调畲歌为例,在其最特殊的“停声”“级进”“色彩音列”“抑扬之音”四个音乐特征上对传统畲歌进行音乐形态上的解读和阐释。……