吴 洁

自汉代张骞凿空西域开始,在这条联结东西方文化的丝绸之路上,不同地域间的音乐文化相互交流与渗透。尤其在汉唐这段国际化的音乐历史时期,中国音乐的形成与印度、波斯、阿拉伯、中亚地区有着密切的关联。从历史上记载的弹拨类乐器来看,竖箜篌、“凤首箜篌”、四弦琵琶、五弦琵琶都并非为中国固有的乐器。那么,它们到底自何方?又是如何传入中国的?对此,早在20世纪80年代,日本学者林谦三、岸边成雄等就已对丝绸之路上外来乐器的源流问题进行了开拓性的研究。进入20世纪以后,在国内学者的研究中,赵维平、周菁葆、贺志凌、谢瑾等分别就丝绸之路上的琵琶、箜篌类乐器展开了进一步的研究,通过历史溯源、图像考证,对其传播路径和演变过程作出了深入的探讨。

然而,史料中记载的“凤首箜篌”究竟形态如何?是否为琴头饰有凤首的箜篌?波斯、印度、中国、缅甸的琵琶、箜篌作为同源乐器在东渐的过程中发生了怎样的变迁?这些外来的弹拨乐器在进入中国之后又是如何发展的?面对这些悬而未决的问题,笔者将在前人研究的基础上,对丝绸之路上的弹拨类乐器展开整体性的调查。通过史料、壁画的双重考据,进一步剖析其流变脉络和盛衰轨迹,从而论述中国对外来音乐的接受问题。

一、竖箜篌

关于竖箜篌的来源问题,学界目前已形成定说:可溯至古代亚述的竖琴。至于具体传入我国的时间,根据新疆鄯善县洋海墓地发掘的竖箜篌实物可判断,约在公元前7世纪。……