陈 晓

(合肥师范学院 音乐学院,安徽 合肥 230061)

安徽民歌中有一种“三度创腔”的说法，所谓“三度创腔”不是单纯的用三度连续进行而组成的旋律，它是以级进和三度小跳联合构成的一种旋律形式。在旋律进行中以三度小跳为主，大跳为辅。

如：岳西民歌

这首歌曲共有二十二小节，其旋律除去同音反复，级进和第五小节、第十九小节两处的五度大跳外，其它旋律都是用三度上下跳进连接而成。由于用了大量的三度小跳，使整个歌曲的曲调，既不太平淡，又不过于张扬。显得十分婉转、柔和，增强了旋律的抒情性。

如：安庆民歌：

这是一首四句结构的单乐段民歌，第一句和第二句与第三句和第四句的连接处是五度大跳；第二句的间奏和第三句的连接处是六度大跳，除了这三处是大跳外，各个乐句内部旋律的进行均为三度小跳和同音反复及级进而构成。

从以上两例可以看出，这种以三度小跳和同音反复及级进为主而构成的旋律有以下几种特点：

1.乐音在以三度和级进中行进和翻转，所产生的旋律婉转、柔和，抒情性强。

2.由于没有七度、八度等跨度过大的跳进，整个歌曲的音域都不太宽。像《十二条手巾》的音域只有八度,《瞧姐》的音域只有七度。

3.由于音域较窄，可以选择最舒适的音区演唱。所以这些民歌听起来都很甘甜、优美。

所谓“三度创腔”的民歌大都在安徽的西南部，也就是安庆及其周边的地区。但不是这个地区所有的民歌都只用“三度创腔”。……