胡西林

在20世纪中国绘画大师中，潘天寿的存世作品是最少的一位。

究其原因大致有三点：一是，潘天寿一生致力于美术教育，将自己生命的大部分时间倾注其中，为此付出了不懈的努力，也取得了很大的成就；二是，他创作态度严谨，绝不粗制滥造；三是，“文革”期间他受到严重冲击，以致1966年2月之后，在其生理生命和艺术生命都极其旺盛的时候被剥夺了人生自由，之后再没有重要作品问世（一般认为现藏潘天寿纪念馆的《梅月图》是他最后的大幅指墨作品，创作于1966年2月）。据有关专家估计，潘天寿的存世作品大约在千幅左右，而有关潘天寿的其他资料比如手稿、信札等，因为“文革”中潘家多次被抄也相对匮乏。所以发现和保存好潘天寿的相关资料与对待其作品一样重要，这对于潘天寿乃至现代美术史研究来说都是一项应该重视的工作。

图中这两页是新发现的潘天寿信札，受信人为时任广东省美协秘书长、著名画家黄笃维（首页缺，但信札由其后人提供，同时提供的还有赖少其、赵少昂、黄胄、方济众、沈柔坚等致黄笃维的信，故受信人为黄笃维无疑）。内容为潘天寿因“曾生同志与你会（广东美协）盛情相邀”其赴粤所作回复，署日期为“十二月四日”。

查潘天寿行踪，1961年11月，时任浙江美院（今中国美院）院长潘天寿应广东方面邀请前往广州美院讲学，潘先生主讲中国画的题款和盖印。半天的课程从头至尾未用讲稿，讲得十分精彩，给广州美院国画系的师生们留下了非常深刻的印象。……