◎秦 妍

（三门峡职业技术学院 翻译与应用研究所，河南 三门峡 472000）

古诗是中国文学中形成最早的文学体裁，是中华历史文化的瑰宝。它犹如汉文化宝藏中的一颗明珠彰显了中华民族语言的力量。古诗的创作形式多种多样，主要分为古体诗和近体诗。而它们之间的主要区别在于古体诗对音韵格律的要求比较宽，近体诗对音韵格律的要求比较严，在平仄和对仗中有一定规律，因此近体诗也被称为格律诗。鉴于汉语属于汉藏语系，英语属于印欧语系，它们之间的文化差异也天差地别。这种差异在中国古诗英译中不仅体现在中国古诗对仗工整的形式和押韵的韵脚上，更体现在中国古诗所营造的意境上。为了推进中西文化交流，中国老一辈的翻译大家们不断探索，坚持不懈，其中翁显良先生在《意态由来画不成中》中，通过具体的翻译实例，他阐释了文学翻译的可译性及翻译理论方面的问题。其翻译著作《古诗英译》的出版发行，更是引起了国内翻译界学者和大咖的普遍关注。学者教授们对其译诗争论颇多，有人认为其译诗太过神散，不能算作译诗，将其归为散体[1]。也有人持不同观点，“三美”论的提出者、北极光”文学翻译奖首位获此殊荣的亚洲翻译家许渊冲先生将汉诗英译分为三个流派，即仿译派（又称创作派)、格律派和自由派，他认为翁显良先生是翻译界古典诗歌散体派译诗的杰出代表，在古诗英译创造派方面首开先河，为翻译的实践者和学者树立了典范。……