段滢（山东大学（威海）艺术学院，山东 威海 264209）

越剧是在江浙沪地区影响非常深远的一种地方戏曲剧种，是多元文化交汇的成果，富庶的吴越文化孕育了多重文化素质，造就了雅丽柔婉的越剧风姿，兼具农村的质朴与城市的现代化特色。越剧的风格并非一成不变，在时代的变迁下，越剧的艺术创造主体、接受客体等，均发生了显著的变化，表现出了独特的美学价值。

一、越剧的剧种风格

（一）柔美的艺术

越剧抒情细腻，充满诗情画意，越剧艺术圆润、细致、柔和、轻盈、舒展，与其他剧种相比，差异明显，主要伴奏乐器是二胡，一人为主胡，二到三人为二胡。越剧唱腔由曲调和唱法两大部分组成，在曲调的组织上，各派手法和技巧不同。越剧的演出主体是女性演员，其内容主要表现女性的生活，强调艺术形象内在美、外部美之间的结合。越剧的演唱抒情委婉，表演内容重视真情实感，在服饰方便，用料、色彩柔和轻盈，将中国戏曲中的柔美、优美发展到了新的程度，赢得了大量观众的关注。当然，越剧也具有局限性，阳刚美稍显不足。任何剧种都不是万能的，要在历史中大浪淘沙沉淀下来，必须要保留其本身的特色，做到柔中有钢。

（二）浓厚的文化

越剧的形成与江浙一带的地域文化有着密切的关联，“一方水土养一方人”，各个地区的社会、自然文化环境，也影响了剧种的风格。越剧诞生在绍兴嵊州市，自古以来，嵊州文化资源丰富、山清水秀，其中的吴越文化深深的影响了越剧之美。诞生在这种江南文化环境中，越剧深受当地自然环境的影响，呈现出了独有的性格、心理、行为特征与习性。

从音乐来看，越剧吸收了当地的佛曲、民歌，“吟哦调”借鉴了杭嘉湖的“湖调”，并延续至今。在1925年，创设了“四工调”，风格更加活泼、清新、跳跃，更增添了越剧的柔美之情，曲调的风格无疑对越剧风格的形成具有重要影响。

从表演艺术来看，在诞生伊始，越剧与表演艺术的关联性不大，动作也是源自于人们的生活，后来，越剧吸收了京剧、绍剧的程式，但是表演艺术依然粗糙、简单，直至女班改良时期，人们将平剧引入到越剧中，代表性的有《铁公鸡》、《萧何月下追韩信》、《独木关》等，在时代的发展下，又汲取了话剧电影的内容。但是，这一时期，越剧表现的较为杂糅，未形成自己鲜明的风格。进入了40年代，越剧与上海文化融合起来，并吸收、融合了西方文化，开辟了越剧艺术的现代化发展，对于戏剧艺术的发展具有指导性意义。

二、越剧的美学价值分析

（一）独特的人情美

越剧艺术多以家庭伦理、爱情类题材为主，在艺术体现上，具有温馨的人情美，无论是平民百姓、达官贵人，还是帝王将相，都流露出动人的情感，表现的尤为细腻。越剧中的人情美，不会受到门户、地位、权势的阻碍，更不会受到利益的影响。

（二）东方女性美

越剧表达主体主要为女子，也是全国三百余个剧种中，全部由女演员来演出的剧种，这在世界范围内，都是极为罕见的。越剧之所以深受观众的喜爱，一个重要原因便是其集中展现了东方女性美，并将其发挥至极致。越剧中的男性角色也都是由女演员来扮演，特别是小生，赋予了舞台形象独特的魅力。从内容来看，越剧中的东方女性美表现在两个层面：

1.心灵美

东方女性的心灵美呈现在道德、情操、理想、感情上。虽然各个剧种都塑造了诸多具有代表性的女性形象，也不乏佳作，但是，越剧在这一方面是最有成就的。从早期的《养媳妇回娘家》、《箍桶记》，到改良时期的《泪洒相思地》、《绝代艳后》、《香妃》等，都是以表现东方女性心灵美为主的越剧代表。在封建社会，妇女的地位及其低下，越剧以此为蓝本，塑造了大量的女性形象，有的女性感情执着、勤劳善良、温良贤淑，但是却饱受封建思想的荼毒，甚至付出了生命代价，如“祥林嫂”；有的女性敢作敢为、机制聪慧，如“九斤姑娘”、“刘金定”、“孟丽君”、“祝英台”等，他们各有各的不幸，但是却寄托着人民的情感。

2.形象美

在直观的形象表达上，越剧女性千姿百态，在动作、服饰、造型上，都具有显著的美学特征，吸收了东方独有的文化特色，在改革后，人物造型、个性也更具时代性，既有东方女性的魅力，也吸收了现代女性的美。在情感的表达上，越剧中的女性大多深沉细腻、含蓄内敛，如《西厢记》中的崔莺莺，内心深处充满对爱情的渴望，但是在遇到问题时，却是心口错位、表里不一，这与她特有的身份有关。

（三）舞台整体美

越剧的舞台布景优美、灯光多彩、服饰精致，有悦耳的音乐、生动的表演，更加强调舞台艺术的整体美。早前，人们通过民间传唱、剧团演奏了解、喜爱上了越剧，在现代艺术的发展下，越剧的传播方式也更为丰富，成为了高雅艺术的代表。在未来阶段下，越剧也将继续发挥它的魅力，成为丰富人们生活的重要形式。

三、结语

借助到目前为止，越剧已经有了悠久的发展历史，依靠其独特的情感价值、美学特点，越剧成为了我国戏剧的代表，随着越剧艺术的不断改革和发展，越剧将继续在人类艺术的舞台上大放异彩。