陈惠荣

摘 要：文章通过对安徽省岳西县出土的元代青白釉瓷枕特点的分析，反映出元代瓷枕趋向于精雕细镂，尤其是景德镇青白釉镂雕瓷枕造型独特、技艺精湛。

关键词：岳西；元代；青白釉；瓷枕；赏析

瓷枕是中国古代瓷器中较为流行的一种造型，最初烧制于隋代，唐、宋、元年间广为流行。唐代的瓷枕形制简朴，以三彩枕及绞胎枕居多。宋代的瓷枕品种繁多，造型丰富，有人物形枕、兽形枕、几何形枕、建筑形枕等，其中以磁州窑烧制的最多。宋代后期由于北方战乱，瓷业衰败，景德镇窑的瓷枕日渐占据主要地位。其釉色细腻如脂，晶莹明澈，有“玉枕”之美誉。宋代女词人李清照在她的《醉花阴》一词中所写的“玉枕纱厨，半夜凉初透”即指景德镇青白釉瓷枕。到了元代，景德镇的青白釉瓷枕更为突出，不仅釉色莹润，而且趋向于精雕细镂，形象巧妙，技艺精湛，令人叫绝。下面介绍一件安徽省岳西县出土的元代景德镇窑瓷枕。

元青白釉透雕人物建筑瓷枕，长32厘米，宽15厘米，高19厘米，重3.29千克，国家一级文物。瓷枕胎质洁白坚实，通体施青白釉，釉色均匀，光洁莹润（图1）。1982年3月出土于安徽省岳西县店前镇司空村，现藏于岳西县文物管理局。该藏品1990年被收录在《中国文物精华》一书中；2008年被中国首都博物馆遴选为“中国记忆——中华文明五千年瑰宝展”珍品并展出；2010年9月参展美国纽约大都会艺术博物馆举办的“忽必烈的时代——中国元代艺术展”。

枕通体呈楼台形，透雕而成。枕面前低后高，似如意云头状，上刻画卐字形花纹。枕檐四周饰云勾状镂空花环挂落。下面是底座，底座两边绕以菱形透雕纹回廊，回廊柱子顶端塑仰莲。整个瓷枕分前后左右四面，前后殿堂和两侧回廊共雕塑男女人物18个，或端庄正坐，或恭敬肃立，或拱手作揖，或捧果献物，或相视而语，尊卑有序，姿态各异。雕塑人物的衣褶清晰毕现，裙带似随风飘忽，栩栩如生（图2、图3）。

枕正面大殿四柱三开间，正中大门敞开，左右门柱上饰有门环，两边为古钱形花窗隔扇。殿堂中间置四级台阶而上，正中塑一男端坐，右手曲至胸前，左手低垂，神情庄重，似有所语。台阶两侧塑男女侍从四人，女侍手捧瓜果立阶下，男侍拱手而立于阶上（图4）。

瓷枕背面布局与正面相似，但装饰上略有不同。三间殿室均珠帘半卷，中间两根立柱从上至下饰以串珠纹并六瓣花朵各一，显出女性殿室的特点。大殿正中台阶之上另设二层底座，底座上塑像为一女性，凤冠霞帔，衣带飘然。台阶两侧同样塑男女侍从四人，但男女侍从的位置与前面大殿不同，因主人是女性，所以女侍从立阶上，男侍从在阶下。阶前置一硕大供炉，上面摆放三枚仙桃供品。正殿侧室左右两边各塑有二人，亦各不相同。右边侧室两人其中一人面相苍老，头梳双发髻，短胡须，右手持版状物，左手残损；另一人头戴冠披巾，团面无须，身形高大，右手持一筒状物。左边侧室所塑两人其中一人已損坏，另外一人双手持条形物（图5）。

瓷枕左右回廊两边分别塑二人，手中所持物件及神情动作各有不同。左边回廊处两人相对而视，似乎在交谈。其中一人头戴荷叶冠，右臂弯曲，手托葫芦；另一人则身体微微倾侧，左臂袒露（图6）。右边回廊所塑两人一高一矮。高者头束冠巾，一手提篮，一手持物；矮者右手拿仙桃，左手持一物（图7）。枕内以镂空屏风相隔，分为前后两面。

整件器物雕刻精细、构思巧妙、上下连贯、浑然一体，于尺寸之中显现出殿宇华丽气派，檐廊曲回婉转，人物惟妙惟肖，神态细致入微。仔细观察这件瓷枕，枕正面略向前倾斜，所以背面比正面显得更为高敞。就雕饰而言，珠帘、挂饰、内部雕塑也比正面精细。从人物形象看，背面女性高高在上，雍容华贵，比前面男性显得更为尊贵，因此枕背面当为主要场景。由大殿前供放仙桃、人物的姿势形态、环列殿宇周围的场景分析，瓷枕四面雕塑的场景当属于同一个内容，反映的是祝寿庆贺的戏曲题材相关故事。这件瓷枕集建筑、瓷塑、舞台艺术于一体，表现了元代戏剧流行的社会风尚和景德镇高超的制瓷技术，对研究元代的戏剧发展及建筑、服饰等都有着重要的历史价值。

这类楼台式建筑瓷枕就目前公布的情况看，全国并不多见，笔者所知的另外两件中一件是山西大同市出土，一件是江西丰城市博物馆征集，其内容也是戏曲故事，分别为“广寒宫”和“白蛇传”。三件瓷枕均为元代景德镇窑烧造，造型和风格基本一致。就尺寸大小看，岳西瓷枕体积最大；山西大同瓷枕长和宽与岳西的相同，但高度为15厘米，略矮于岳西瓷枕；江西丰城瓷枕长22厘米，宽14厘米，高15厘米，是三件瓷枕中体积最小的。就雕塑的人物数量而言，也属岳西瓷枕最多：岳西瓷枕雕塑人物共18个；山西大同瓷枕四面共雕塑人物14个，蟾蜍和玉兔各1个；江西丰城瓷枕共雕塑人物10个。细细比较三件瓷枕，当属岳西瓷枕工艺最佳。岳西出土的元青白釉透雕人物建筑瓷枕整体格局疏密相间，人物相貌表情各异，衣冠服饰毫不雷同，雕塑人物多，工艺精细繁复，是一件罕见的艺术珍品。