河北大学艺术学院

《荒野猎人》是一部气势恢宏的荒野求生影片，讲述了主人公格拉斯生存与复仇的故事，展现了人类最原始的生命力和大自然的广袤壮美。影片的镜头语言朴实，具有强烈的纪实风格。影片中宏大奇观影像的呈现离不开创作者对长镜头的娴熟运用，对自然光始终如一的坚持，以及对广角镜头的匠心独运。

一、长镜头下的美学格调

长镜头是一种相对于蒙太奇的拍摄手法，法国著名电影理论家巴赞认为，“长镜头能最大限度地表现时空的连续性，是保证电影逼真的重要手段。”在《荒野猎人》中，以一镜到底的长镜头著称的卢贝兹基，用长镜头保证了影片的连续性和完整性，在镜头的运动中实现了空间的自然转换，局部与整体的联系。

影片开场后不久，男主人公格拉斯与野熊之间的人熊之战震撼人心。在人熊搏斗的过程中，熊低吼的声音由远至近，格拉斯惊觉地转身，紧接着被熊撞击出去，巨大的视觉冲击力让人血脉喷张。导演采用长镜头的拍摄手法，将长镜头下撕扯的暴力美学呈现在每一个观众的面前。

《荒野猎人》的长镜头充满了张力，体现了导演娴熟的场面调度能力，清晰的交代了故事所处环境以及人物特征，展现出一种雄浑开阔的空间感，将观众拉回到19世纪美国西部野蛮与暴力的年代。

暴风雪之后的寒冷清晨，格拉斯开始出发向营地走去。长镜头下，格拉斯逐渐成为茫茫雪原上一个黑点，在密林和雪山之间的冰面上缓缓前行。随着镜头的逐渐拉近，黑点开始逐渐清晰起来，拄着拐棍的格拉斯向镜头走来。丛密的云层透着微弱的光线和雪山构成巨大的背景，行走的格拉斯似乎已然从自然中汲取力量，重新焕发出蓬勃的生命力。

二、自然光下的真实影像

影片《荒野猎人》具有强烈的纪实风格，影片所呈现的艺术真实感离不开导演伊纳里多对自然光始终如一的坚持。在影片的一开始，导演所呈现的是茂密的丛林，缓缓流淌的溪水，倒映着树干的枝影……寂静而又阴森的自然环境，不禁让人心惊胆战。自然光所营造出的诗意影像，是导演伊纳里多的拍摄理念与摄影师卢贝兹基的摄影美学相结合，为观众呈现出摄人心魄的绝美风光。

《荒野猎人》不同于以往以“人与自然”为主题的电影，它的拍摄舞台是纯粹的大自然，完全依靠自然光线，不借用任何辅助光，所有场景都是真实存在的，隔着镜头，观众也仿佛置身其中，感受到影像中大自然的广袤壮美。

“在画面的造型问题上，真正的影像化表达不是运用花里胡哨的电影手段，而是写实地运用所产生的价值。”《荒野猎人》巧妙地借助自然光，真实地还原自然景象，人与自然相处的细节都极其真实的呈现在镜头里，让人触目惊心。可以说，《荒野猎人》的主角不仅仅是人类，更是自然。导演从来没有吝啬对自然环境的描绘，而是让自然环境与人物冲突相辅相成，平分秋色。

三、广角镜头下的匠心独运

在拍摄影片时，采用广角镜头可以拓宽视野，强调画面的透视效果，有利于增强画面的感染力。而摄影师卢贝兹基恰巧就善于利用广角镜头，拍出别出心裁的画面。

《荒野猎人》中，在超广角镜头下，洛基山脉壮美风光一览无遗，镜头平和缓慢地将大自然的寂静与人类的运动串联，人与自然合为一体，摄影机在山川河流间悄然无息的跨越奔走。卢贝兹基用大广角呈现了枝繁叶茂的森林，辽阔壮美的雪域，无限真实的自然景象。

大广角镜头在尽可能远阔地摄入了风景之后，又给了格拉斯不少广角特写，由他的面部延至以外的景会随光学畸变而弯曲，镜头中的莱昂纳多在广角镜头下手抓向画框边缘，头冲向画框边缘，形成一种充满张力的美感和特有的冲突。卢贝兹基说，“我们接近演员的同时还把他们周围的环境收到画面中，他们与环境总是互相连接的。”在拍摄特写的时候，因为镜头视角很广，卢贝兹基必须与主角莱昂纳多离得非常近，而在这个时候最奇妙的地方在于，透过镜头可以看到莱昂纳多嘴里吐出来的呼吸，那些呼气有时会喷在镜头上，但却充满了诗意，我们仿佛可以感受到莱昂纳多鲜活的生命。

四、结语

《荒野猎人》在其独特的镜头语言下，向我们呈现了一个求生与复仇的故事，展现了西部荒原自然的恢弘壮美以及人类特有的生命力与野性的呼唤。导演以唯美诗意又独到的镜头诠释了人与自然抗争的生态之美，带给观众丰富的审美体验。