内蒙古师范大学新闻传播学院

一、交错时空创造新鲜感，奠定影片基调

在影视中，时间常常被碎片化，而没有鲜明的先后顺序，叙事本身的时间超出某种时间框架而创造出另一种时间架构，常常被虚拟化。轻科幻题材中时空创意并不是那么很新颖，但是影片之所以成功是做到如何去自圆其说，并形成自己讲诉故事的逻辑感。

影片的开始于一栋老旧的公寓，来自2018年的女主谷小焦与来自1999年的男主陆鸣所在地因为时空交错在一起，而且两个不同的时空互相存在。影片的模式出现很自然，不仅仅通过几个镜头之间的简单过渡，还表达出现实与真实的转换，影片可以超越时空的束缚，更是通过蒙太奇的手法再现“再造的空间”，陆鸣打开的房门时间为1999年，而谷小焦打开房门的时间却是2018年，这个意外的时空门让电影的整体效果得到最佳，摆脱之前出现的老套故事模式。在影片的前期都是采取科幻的逻辑思维进行讲诉故事，如穿越到2018年去看1999年的中奖彩票号码，再回到1999年去买那张中奖彩票，到最后还是被判为无效。历史就是这样被无数次的模仿和修改，历史终究已经成为过去，但是最终还是无法进行改变。在故事发展到中后期时，1999年的陆鸣看见2018年的陆鸣，同一个人在不同的时空已经产生出不同的状态，在1999年的陆鸣真诚朴实而又缺乏勇气，2018年的陆鸣冷酷傲慢，自我的两种状态面部表情和肢体语言传达出来，富有极强的感染力，本片在叙事结构上可谓是可圈可点，人物形象塑造方面也是颇为用心。

二、蒙太奇手法使用，影片意义展现

蒙太奇的发现使电影跨越时空进行叙事成为一种可能。而平行蒙太奇是蒙太奇的主要类型之一，在故事情节发展过程中，把同一时间上的不同地点发生的，通过剪切一些片段来让彼此所联系和呼应，使影片意义得到最大化的表达。

本部影片中，导演运用平行蒙太奇手法去表现，过去与现实所平行叙事。每一天陆鸣打开房间门是1999年，而谷小焦打开房门在2018年，两条线平行叙事。在2018年的谷小焦在寻找陆鸣，而1999年的陆鸣也在寻找谷小焦，而在故事最后，两个人在各自的时空下所遇见事物都进行倒置，因为陆鸣做出了不同选择，使自己的命运发生改变，也使2018年那个陆石屹不再存在。

三、用色调语境呈现出不同的时空

影片采用两种不同的色调与光线进行表达两个时空，在1999年采用的是暖色调，而2018年则采用的是冷色调，更加在视觉上能够让观众分辨出，不同的色调产生出不同的情感。如影片谷小焦和陆鸣在“大奔驰”车上一段，影片的色调为暖色调，表达出两个人之间的内心感情发生变化，感情迅速回温。在影片的最后，不同时空中的相遇这一段陆鸣这个时空为暖色调，而谷小焦的这个时空为冷色调，这两个时空的色调与主题相呼应，也表达出在1999年陆鸣已经成功超越自我，而心灵也得到净化。还有电影《我的父亲母亲》中色调为主要的表现手法，一种为黑白色从而表达出现在真实生活，另一种色调为彩色从而表达出对父母亲那段回忆的美好怀念，色调是影视作品中最为鲜活的表达情感的方式。

在镜头语言设计上，把男女主人公通过分屏的视听处理方式进行讲诉，分屏的处理方式有时空并置的美学功能，它能够把观众的接受信息量达到最大化，而且能够增强影片的语言视听的艺术彰显力。

四、震撼的静场作用

影片中，在1999年的陆鸣救了1999年谷小焦的父亲后，而在2018年陆石屹却选择去开车逃跑，在逃跑过程中发现自己在慢慢地退出这个时空，到后来他全部消失时，影片出现静场的镜头，这样的反差给观众心灵上带来强烈的冲击，静场的作用也让视听语言的作用发挥出效果，一种无声的悲痛悄然发生。

五、影视符号下主题输出

符号是电影符号学的核心概念，而在本影片中陀螺就是影视符号，在影片结尾两个人在转角处相遇，两个人似乎都看见对方的存在，当他们想要走进对方的时空时，画面的人物都消失了，如陆鸣所说：“陀螺旋转的时候，一切美好的事物都会停留”，但是这个美好的事物也是稍纵即逝，当陀螺真正停下来的时候也是两个人所谓要分离的时刻，符号运用在影视作品中，被认为是携带意义的感知，每一个角色设置都有一种意义符号，意符和意指相构建，各个方面之间往往是相互依存、相互渗透，表达出影视主题。

六、结语

每部影片都不是十全十美的，苏伦这部《超时空同居》确实有很多成功之处，但是也有些不足，如严重缺乏剧情合理性的叙述，而剧情后半段主要靠煽情来支撑故事的发展，故事整体性较为松散，最后谷小焦和陆鸣的相遇被强制关联在一起，显得十分牵强。但是，这部影片从演员的选择上、剧本质量上还有视听语言整体融合下还是较为成功的，电影的成功离不开本身影片的质量，有好的质量保证也就拥有了市场。