湖南师范大学新闻与传播学院

再回首，《雨人》这部老电影依然不过时，甚至现今再看，仍是一记警钟。它反映了社会上非常普遍的一个问题，即在金钱挂帅的时代，人们忙着追逐财富与利益，在各种世俗的牵绊中不胜其烦，以至于渐渐的疏离了人世间美好的各种感情。

一、救赎之路

一般来说，好的电影不外乎完美的平衡了美的熏陶、善的启迪、真的欢愉这几点的关系。

《雨人》采用的是上帝视角，全程是第三人称在讲述故事，好在《雨人》很好的把握了讲故事的“对象感”，恰到好处的情节安排和神情特写让“旁观的观众”逐步成为了查理“情感救赎”的参与者，逐渐走进了故事、融入了故事。

(一)美的熏陶

电影作为一种大众艺术，承担着社会文化教育的重要职能，引导大众审美和价值取向，弘扬真善美，反对假大空。

毋庸置疑，电影《雨人》是一部充满了浓郁的人文主义的影片，它关注人内心情感的变化，宣扬人性尊重，反对浓重的物欲，把影片的关注点落到每一个人本身。对“美”做了很好的诠释。不仅画面美，而且德行美。

电影中大量出现了公路镜头，与之同时出现的则是那辆敞篷的别克车。这一次一次的奔驰中，有的人离开，有的人加入，宛如生命的聚散离合都在这一路一车上轻轻诉说。

查理时常从后视镜看着自己这位突如其来的哥哥，慢慢的改变了自己，也接受了这份“从天而降”的亲情。两个人互相加入了对方的生命，在生活的道路上掣风前行。

查理在最开始是典型的情感迷失者，因为一心追求财富和成就，他疏离了自己与父亲、爱人、手足兄弟之间美好的感情。但恰巧这三个被他疏离的人用自己的善良和坚持，给查理做了情感成长路上的引路人。用最后的方式帮助查理找回亲情的父亲，不论爱人多么冷漠都细心陪伴主动提出陪同奔丧的苏珊娜，永远记得“热水会烫到小宝宝”的哥哥雷蒙，他们没用粗暴的让查理按照自己的要求去听什么做什么，而是默默地用自己的方式，润物细无声的帮助查理找到迷失的自我。

(二)善的启迪

“I like having you for my big brother.”

兄弟两人的头紧紧的靠在一起，查理动容的对哥哥说：“我在路上对你说的一切都是出自我的真心，我真的很喜欢你做我的哥哥。”查理的自我救赎能走到这一步，经历了很多的波折，这些波折其实也是这部影片给所有观影者的善的启迪。

正如罗兰·巴特所说的：“任何材料都适宜于叙事。”在查理自我救赎的过程中，导演在人物情节上做足了功夫，不论整体叙事节奏与情感的把握，还是台词对话，还是神态动作，每一点安排都值得考究。

查理像完成任务一般带着自己的爱人苏珊娜去了棕榈泉，两个人全程没有交流，爱人之间的旅行顷刻变的无比冰冷。但是得知查理的父亲去世苏珊娜还是非常悲伤，并且主动提出了陪同奔丧。相比于时刻焦虑金钱利益的查理，苏珊娜更让人感受到作为爱人表现爱的温暖与滋润。

因为偷开父亲的别克车切得不到父亲保释的查理在警察局呆了两天，也因此和父亲决裂。在其后漫长的时光中他选择了拒绝这份“伤害过自己”的亲情。我们不好擅自揣度，父亲是否深知查理的脾气，但至少我们能看见父亲去世后把那辆敞篷别克车连同自己的父爱一起留给了查理。

父爱如山也温柔。

哥哥雷蒙其实是给查理最大帮助的人。电影在这方面巧妙地运用了查理对待雷蒙德态度来表达这一情感成长的变化。

查理一直以为那个给自己唱歌哄自己入睡的雨人是梦中的玩伴，当他发现这个人是真实存在的，而且就是眼前的哥哥雷蒙的时候，他坚硬的心终于开始融化。他开始爱护这位哥哥，不再对雷蒙发号施令，而是学会了轻言细语的告诉他要怎么做。为了不让哥哥错过喜爱的电视节目，专门花了几百元买了便携的小电视送给他。

最后他向布鲁诺医生忏悔，为自己疏远父亲的行为懊恼不也，开始理解父亲遗嘱的安排。明白生活不再只有钱，还有自己的哥哥，自己遗失已久的手足之情。

从这时起，查理的人性、情感彻底回归。他再也不是那个惟利是图的商人，而是一个有情有义，勇于承担责任的真男人。

(三)真的欢愉

影片的“真”往往直接影响到影片的质量。“真”作为连接影片与受众之间的纽带，如何能让观影者对影片的内容产生信任、情节投入感情是荧幕内外情感捆绑的重要因素。

《雨人》对于雷蒙的肢体语言，查理的神情变化，背景音乐的淡入淡出等等这些叙事符号都做了很细致的安排。情节的铺垫，情感的起承转合完美的融入到了故事的叙述中。这一切细节的安排让《雨人》这部电影的情节是落地的，情感是递进的。不会有“干瘪”或者“悬浮”感。

影片的最后，“变好的”查理没有如愿带走自己的哥哥，布鲁诺医生拿回了雷蒙的监护权，但这遗憾的美好反而使这份兄弟情更加的珍贵。

二、结语

爱是发自内心的情感，不应该受到压抑，更不该受到金钱利益的玷污。真正美好的生活是基于美好的情感，纯洁真挚的爱情让人紧绷的情绪得以舒展，珍贵的记忆得以长存，过着真正精神乐园富足的幸福生活。