李晓文

毛旭春，中国书法家协会会员、中国楹联学会会员、新化县书法家协会主席团成员。作品入展全国第八届新人展、第二届楷书展等。

毛旭春在新化名气很大，其书法写得行云流水、摇曳多姿，很受欢迎。

毛旭春当过多年农民，是纯粹的“草根”书家，他能加入中书协凭的是真本事。他参加过多次书法大赛，也获得过多次书法大奖，但感受最深的还是2016年的“全国新人新作展”。“那真的比中进士还难呐”，他说：“全国有三万五千多书家参赛，最终入围者只有三百五十人，是真正的百里挑一哪！”

旭春书法五体皆擅，尤精小楷和大草。小楷秀雅醇和，结体开张，笔锋劲健，古朴隽永;大草朴拙厚实，跌宕豪放，雄强苍劲，气势磅礴。

旭春书法注重传统，书体纵横而不意乱，洒脱而不放縱，气势流畅，遒劲有力。章法讲究奇正相生、错落有致，显得雅洁、舒展、清峻、秀逸、雄浑，极具美感。这与时下有的人不临帖、不读帖、走捷径，以丑为美，以怪为美，形成鲜明的对比。

旭春的中小楷作品颇受同道称颂，是他用功最勤、浸淫最深、成就最高的。他在中小楷方面下的功夫是常人所不能及的。他早期有较扎实的唐楷功夫。近十年来，他主要对二王、颜真卿、赵松雪、文徵明、王宠、黄道周、张猛龙诸家勤奋用功。旭春的中楷作品，笔法劲健，点画精到，结字严正而富有变化，章法布局舒朗自然，看上去使人心清气静。小楷圆润饱满，法度谨严，结体秀丽妍美，字势于严正中见欹侧，抑左扬右，给人以视觉上的对比;且短撇长捺，横折多圆笔，将笔势向外拉，力道十足。撇短，有收缩之感，捺长，则舒展大方，圆浑劲健，空松灵巧，外实内虚，含蓄深沉。

旭春多静气，少浮躁，每次创作总是神情凝聚，一坐整天。他形容写小楷犹如打坐，来不得半点的杂念。旭春为人谦恭诚实，在艺术上却极不安分，善于不断地突破自我，走向另一个高度。他说，一个人的作品如果总是一成不变，那他的作品就没有生命力。

旭春用笔，喜以露锋、侧锋取妍，中锋取势，既有右军、张芝的中正、雄浑，又有苏、黄、米的率意、灵动与险绝。时而“香象渡河”，时而“风樯阵马”。平缓中有波澜，恣肆中显静穆。因此，他的书法渊源有自，古意盎然。更为可贵的是，他学古而不泥古。尽管他遍临古人法帖，但他并不执着于某家某帖作攻城掠地、照单全收式的摹习，而是采取不断往复、循序层累的方式摄取法帖中的养分，古人书法似“弱水三千”，他每次“只取一瓢饮”，涵泳默会，心摹手追，坚持下来，便不期然地形成了自己的面貌。

他体会到写小楷不难在平整，而难在平整之中富有险绝的姿态;不难在齐正，而难在于齐正中有参差错落的变化;不难在沉静，而难在于沉静中有一种动态;不难在用笔的挺劲，而难在点画沉涩而富有质感;不难在风格的模仿，而难在于高雅的气息中独创风格。

旭春临帖悟道，学习“二王”取其古雅雄逸、俊秀妩媚之美;学习苏、黄，取其刚柔相济、笔力洞达之美;学习王宠，取其笔墨简妙飘洒、神韵贯通婉丽之美;学习张旭和怀素，取其线条优美流畅、结体跌宕多姿之美。晨耕夜习，年复一年，反复揣摩、博采众长，中国书法的传统精髓，深深融化在他的血液中，形成了字形秀逸、线条精美、气韵生动、神采飞扬、刚柔相济的“旭春风格”。

旭春的行书以“二王”为宗，并广师前贤，广收博取。其作品以重笔醒目但意在端庄，以轻笔求变但志在意趣。笔法参差摇曳，墨法掩映披拂，章法虚实相间，线条抑扬顿挫，透露出一种闹中取静、闲散超脱、浓勃生机、韵味幽远的心灵音符，这种发之于心的妙语，只有旭春这样心无尘埃杂念的人才能融汇于书法创作中。细品旭春作品，神韵超然、洒脱灵动、浑然和谐，颇具大家气象。

旭春行书注重线条的流畅和质感，用笔圆润稳健，气息平和贯通，提按自然，收放有度。也许是常写小楷的缘故，在行书方面，他的小行书亦长于大字。他用小行书创作的手卷和尺牍小品，古意盎然，清静之气夺人。

旭春的草书取张芝、怀素、黄庭坚等名家之长，并在飘逸、情趣等方面苦下功夫，最终独立风范。他说，书之妙道就是写性情，写涵养，写丰富的大自然，写变化多姿的万物景象……沧桑老街的屋漏，雨水顺墙下流，顺凹凸不平的墙面蜿蜒下注，形成顿挫有力的痕迹。书法应当追求这样的艺术效果，用线条来启迪人的心灵。

旭春大草深得怀素纵横捭阖，笔翻波澜的奔放之势。其运笔忽徐忽疾，墨色时浓时枯，落纸云烟，气魄豪爽。字之结体稍向左下方倾斜，产生一种奔腾不息的动势，天机充盈，激情荡漾，极富艺术感染力。

旭春草书气势恢宏，应物象形。灵动中有轻重，厚重中见骨法，笔透千层，入木三分，作品既有高山峻岭的气势，又有小桥流水的隽秀，作品的整体美十分强烈。

旭春的小字行草作品用笔简约爽利，如阵马风樯;结构奇绝险峻，浑然天成。古朴灵动的行书之中，时而穿插草书作为点缀，笔画省简，俯仰错落，加之空灵的章法布局，独具匠心，格调高远，是最动人心魄之处。整体风格散淡清丽、简约厚朴，颇有魏晋林下之潇洒风度，观之如对不食人间烟火之隐士高人，让人宝之，爱之，乐之不已。