桂海岚

同样的艺术作品，对于不同的人而言，鉴于学识、阅历、审美眼光等的不同，会延伸出千变万化的解读。对于美，中西方就有很大差异。内向的东方人重神而不重形，喜好含蓄、有意境、着重于体现主体精神境界的作品;外向的西方人偏向于形，在秩序中寻找美，利用艺术实现对客观世界的精准描述。东方人为了表达意蕴之悠长深远，常使用“留白”这一具有极高的东方审美价值的艺术手法。“留白”一词，原本指的是在书画艺术等创作过程中，为了使作品精致协调而有意识地在作品中留出相应的空白之处。在许多文学作品中，结局的“留白”也是常见的创作手法。在动画界，对这一手法的运用最为娴熟精湛的是日本的动画导演新海诚。从《星之声》开始，新海诚不断地将“留白”这一艺术手法运用于作品之中，试图增强作品中的惆怅情怀的艺术感染力。新海诚作品中的“留白”常与日本的无常物哀之美相互牵连，哀而不伤，于留白处触动人心中的柔软。这是新海诚电影中“留白”艺术的最佳写照。文章从“距离感”这一叙事主题分析新海诚电影中的“留白”艺术。

一、 以“距离感”为叙事主题

日本民族书写的爱情故事，总透露着淡淡的距离感，这与其文学传统密不可分。在日本传世文学作品《源氏物语》中，作者紫式部描绘了主人公源氏与诸多女子之间的爱恨纠葛。《源氏物语》成书于公元1000年左右，充分吸收了佛教中的无常思想，并与日本自身文化相结合，体现出一种“距离感”的物哀之美。……