罗轶

摘要：随着我国艺术学科的快速发展，有力的推动着人类社会的文明与进步。就音乐和舞蹈之间的关系看，除了众所周知的以外，还有其深层的关系，不易被人们所理解。民族音乐和民族舞蹈的发展历史悠久，且在传承与发展中，不断融入时代气息，也是人民智慧的结晶，因而民族音乐和舞蹈都是我国古老的艺术，从始至终二者都保持着密切的联系。一方面，民族音乐能够发挥渲染民族舞蹈氛围的作用；另一方面，民族舞蹈能够增强民族音乐的感染力，使音乐和舞蹈相交融，充分彰显传统文化的艺术魅力。本文主要从民族音乐和舞蹈的特征视角着手，分析民族音乐与民族舞蹈之间的关系。

关键词：民族音乐 民族舞蹈 关系

中图分类号：J618 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）02-0075-03

就民族音乐和舞蹈的关系而言，二者如同鱼与水，互相交融，不可分离。在演绎民族舞蹈时，音乐发挥重要的促进作用，而在音乐欣赏中，舞蹈艺术更能将音乐内涵诠释。从音乐的产生看，最早由舞蹈中产生，是舞蹈的附属品，后期得到独立发展，经过一段时间的发展演变，音乐地位提高，对舞蹈艺术发展具有提携性作用，而二者之间具有往返可逆的关系，相互衬托和促进，这是推动我国民族音乐和民族舞蹈艺术持续发展的重要动力。现阶段，脱离舞蹈的音乐可独立存在，但离开音乐的舞蹈则罕见。由此可见，民族音乐和舞蹈之间的关系是十分密切的，而相关人员有必要针对该问题做进一步研究。

一、民族音乐和舞蹈的特征

根据辩证唯物主义历史观可知，艺术起源于劳动，因而在古代劳动人民长期的社会实践中，促进民族音乐和民族舞蹈艺术的衍生，并得到持续发展。最初的音乐与舞蹈具有明确的艺术目的，即创作者在原始劳动过程中，将原市劳动的内在节律表现，逐渐形成民族音乐的形式。从民族音乐和民族舞蹈的发展看，更具艺术魅力和情感表现性。由于民族舞蹈是基于肢体语言的，因而被称之为“一切语言之母”。纵观民族音乐和民族舞蹈，其具有的特征主要表现在以下两个方面[1]。

一方面，具有广泛性、自娱性的特点。民族音乐和舞蹈是在劳动人民的劳动过程中而产生，可发挥消除疲劳、娱乐身心的作用，独具艺术魅力。在众多的民族音乐和舞蹈演绎中，群众自发组织形式为主，因而更具群众基础，这是民族音乐和舞蹈经久不衰的重要表现力所在。以朝鲜民族的农乐舞为例，是朝鲜族人民耕作的间隙，借助扁鼓、唢呐的乐器进行即兴表演，其中锣鼓等打击乐器占主导，舞蹈随着节奏的变化而变化。该舞蹈演绎过程中，表演者都能载歌载舞，因而受众在欣赏舞蹈过程中，不能对舞者和演奏者加以明确区分。就朝鲜族的农乐舞看，其乐器类型多样，不同乐器演奏中，能够产生不同的效果。再如，山东秧歌，同样以锣鼓等打击乐器为例，这寓意着庆丰收，可彰显山东人民的豪迈、粗犷、淳朴、刚毅性格，而音乐的优美和舞蹈的亲切朴实相结合，更加映衬出山东人民乐观的态度[2]。

另一方面，民族音乐和民族舞蹈的另一主要特征便是具有其独特的民族风格。我国是多民族聚居的国家，各民族人民的生活习惯、文化信仰等方面存在着较大的差异性，这就导致民族音乐和民族舞蹈有着鲜明的民族色彩。例如，云南地区的花灯舞，具有江南区域特色，舞蹈十分优美、轻盈，而且音乐节奏活泼，使用的乐器主要有胡琴、月琴、笛子、琵琶等，在音乐与舞蹈的演绎中，可以充分将云南的地域特色展現。傣族以孔雀舞著称，在舞蹈表演过程中，有严格的程式，配合多样的手势与曼妙的姿态，可以利用肢体塑造孔雀的诸多神态、情景等，无不传递着特有的美感。因此，对于不同民族，其音乐与舞蹈表现中，具有独特的风格[3]。

二、民族音乐和民族舞蹈之间的关系

（一）民族音乐和舞蹈同根同源

民族音乐与民族舞蹈具有同源性，都有着悠久的历史，而且原始音乐和舞蹈是不可分离的，音乐在舞蹈中孕育，而在独立发展后，其发展势头良好，对舞蹈发挥着一定的带动性作用。就中华民族的音乐艺术而言，是民族传统优秀文化的重要部分，能够彰显中华民族的精神、情感、意志、力量、追求，其音乐形式主要有宫廷乐、文人乐、宗教乐、民间乐四种，在不同民族地区，舞蹈形式也多姿多彩。之所以说民族音乐和民族舞蹈是同根同源的，是因为从原始艺术视角，能够追溯到音乐和舞蹈之联结和分立的相关论证[4]。

首先，民族音乐和民族舞蹈起初是联结的。其一，二者都是艺术表现形式，因而需要物质载体。从人体本身、身体之外、劳动产品等诸多视角寻找，民族音乐和舞蹈的联结都具有一定的物质基础，二者都是来自人体，音乐凭借人体的喉咙，舞蹈凭借人体的肢体，在人类自身生理条件允许的情况下，两种艺术逐渐融合。其二，从民族音乐和民族舞蹈联结的形式要素看，二者都具有时间性的特点，属于流动的艺术，其契合点在于节奏。无论是音乐，还是舞蹈，都是以节奏为重要依据，而节奏能够为音乐或舞蹈提供骨架，推动其艺术的演绎发展。因此，民族音乐和民族舞蹈的联结共生，源于二者的艺术材料来自人体本身，受人类内在情感的驱动，使二者产生同根同源的关系。

其次，随着民族音乐和民族舞蹈的发展，二者逐渐分立，其原因主要有两个方面：一是音乐的物质媒介十分丰富，可以脱离人体本身，而舞蹈艺术则不能；二是民族舞蹈在时间和空间的统一体中衍生，而音乐艺术对空间的需求较小，为满足音乐艺术发展的需要，逐渐与舞蹈分立。从本质上讲，民族音乐和民族舞蹈的分立，具有重要意义。一方面，如果民族歌舞的混合型发展，必将限制音乐艺术和舞蹈艺术的发展进程，而二者的分立，可促进艺术独立发展；另一方面，二者的分立，能够为民族音乐艺术发展创造更为广阔的空间。尽管民族音乐和民族舞蹈逐渐分立，但二者仍然并行发展，其同根同源的关系并没有发生改变[5]。

（二）民族音乐决定着舞蹈的风格与结构

民族音乐和民族舞蹈是以不同形式而表现共同的内容，所以，在表演过程中，音乐与舞蹈能够在某种程度上达成统一，以形成音律和谐的听觉效果。通常，民族舞蹈配合音乐而存在，根据民族音乐的风格、速度、节奏等方面，而合理选择舞蹈形式。以山东地区为例，秧歌是具有汉族民歌特色的代表，在演奏过程中，曲调活泼热闹、欢快，节奏强烈、感情热烈，能够给人一种充满爆炸力的感觉，也具有浓郁的胶东风情；蒙古族民歌，曲调绵软悠长，具有哀怨、沉思的感觉，与优美、稳健的舞蹈相配合，可给人特殊的情感体验。可见，民族音乐决定民族舞蹈的风格。从始至终，民族音乐和民族舞蹈都是共生共存的，音乐更加注重内在情感的激发，舞蹈更加注重对形体的塑造设计，这都是民族歌舞艺术得以充分展现的重要条件。受民族音乐风格的限制，民族舞蹈作为形体动作的补充，其结构取决于民族音乐的节奏、韵律等。正所谓，音乐是舞蹈的灵魂，与民族舞蹈相对而言，民族音乐更具主导性作用[6]。endprint

在民族舞蹈发展中，民族音乐的因素虽然并不是绝对的、必要的，但其仍然发挥着不可小觑的积极作用。从原始歌舞视角看，舞蹈和音乐是融为一体的，音乐甚至是在舞蹈中衍生的，由于音乐艺术发展需要更大的空间，使二者分立，而音乐艺术在短短的时间内发展到鼎盛时期，对舞蹈有着拉动性作用。当前，舞蹈创作过程中，对音乐的需求较大，必须根据音乐的类型而进行舞蹈动作的编排演练，最终实现民族音乐和舞蹈的有机统一。在某种程度讲，作曲家在创作音乐时，虽然为舞蹈创作而服务，但其的音乐创作在形式上是独立的，但是，民族舞蹈则必须要依据音乐而形成[7]。

从舞蹈表演的方面看，民族音乐在其演绎中发挥着重要的作用。首先，在民族音乐的作用下，舞蹈表演者能够从中获得情感助力，产生共鸣感，进而将自身的情感体验融入到舞蹈中，赋予舞蹈以灵魂。同时，舞者在理解音乐的基础上，可以赢得生命时空，如若音乐的暂时停顿，还能促进舞者表演动作的协调，激发其潜在动力。其次，音乐节奏为舞蹈动作之间的变化与转化创造条件。最后，音乐旋律的连续性，可促进舞蹈动作的连贯。

（三）民族音乐和舞蹈相互融合

民族音乐和民族舞蹈是相互融合的关系，二者相互促进，共同构成一种独具魅力的艺术文化。通常，民族歌舞更加适用于民族的节日庆典等场所，由群众自发组织，表达着对生活的美好祝愿及祈求。在民族歌舞表演中，可以消除疲劳，群众自娱自乐，能够为平淡的生活增添乐趣，满足人们的精神需求[8]。

首先，人类是最具情感的生命体，民族音乐和民族舞蹈通过人体本身而表现出来，可以激发他人的情感共鸣，这是民族音乐与舞蹈融合的重要表现。在表演民族歌舞时，一个人可以同时完成音乐与舞蹈的工作，受情感动力的驱动，载歌载舞的目标实现，可见二者是相互融合的。其次，无论是音乐艺术，还是舞蹈艺术，都离不开人的内在情感和主观意识，在其驱动下，才能将民族音乐和舞蹈表现得淋漓尽致，充满韵味。与此同时，音樂和舞蹈也能够激发人的内在情感表现欲，实现身心合一，将人的内在情感意识释放，给予他人以更大的心灵触动，这也是艺术魅力的所在[9]。

三、结语

在劳动人民的长期社会实践中，民族音乐和民族舞蹈逐渐发展演变，二者是同根同源的。从民族音乐和舞蹈的内容看，主要有讴歌生活、抒发情感等方面，但二者也是相互促进和交融的，共同为丰富艺术世界发挥重要作用。民族音乐和民族舞蹈之间的关系密切，二者在相互融合中发展，而前者在一定程度上决定着后者的风格与结构，彰显不同民族人民的性格与地域特色。通过作者的研究，能够对民族音乐和民族舞蹈有着进一步的理解和认识，这也对促进民族音乐与舞蹈艺术的传承和发展有利。

参考文献：

[1]王玲.云南音乐舞蹈图像视觉化的民族音乐形态和结构特征[J].民族艺术研究，2016，（02）：191-201.

[2]冯宁.试论民族舞蹈创作与民族文化的联系[J].艺海，2014，（08）：143-145.

[3]张苏苏.舞蹈音乐结构和舞蹈表演之间的关系[J].大众文艺，2013，（13）：176.

[4]曹华.浅谈民族舞蹈与伴奏音乐的关系[J].大众文艺，2013，（07）：180.

[5]蒙玲玲.探究民族音乐与流行音乐之间的关系[J].大舞台，2012，（09）：61-62.

[6]黄丹丹.体育舞蹈与我国民族舞蹈的比较研究[J].理论导报，2010，（05）：57-58.

[7]张又兮.云南民族音乐的文化功能及其与舞蹈的互动关系[J].民族音乐，2010，（02）：28-30.

[8]陈重.西藏和平解放后汉藏音乐、舞蹈文化交流[D].拉萨：西藏大学，2012年.

[9]何永才.从唐蕃音乐舞蹈文化交流看藏汉民族的亲密关系[J].艺研动态，2010，（01）：44-47.endprint