晓鑫

今天下午，在去你那里的路上，我还真有点替你担心，布莱希特的《高加索灰阑记》这么一个“古老”故事，在柏林造船剧院这样一个建筑也旧得像传说的空间里，恐怕这个版本的演出将会迂腐不堪。

而黑暗中开场的一瞬间竟是电吉他的狂躁，当声音穿梭在柏林人剧院（Berlin Ensemble）四周斑驳的墙壁间时，还是有点反差的意外喜悦——导演选择的是用一个现代的立足点来讲这个“老”故事。

在接下来的演出中，在台词和视觉上不断被重复强化的“血性味（Bloody）”，是不是“等位地”用“电吉他”的声音表达了相似的情绪呢？既是又不是。虽说电子乐、鲜血、性、裸体、做爱、侏儒……这些在柏林剧场中“被导演们青睐”的元素，作为隐喻、修饰，甚至是俗套的重口味，都无可指摘，但即便夺人眼球也要适当才好。

当然，最让我讨厌的是一直在下场门的假台口位置上“吧啦吧啦”的那个叙述者，难道只是因为布莱希特的剧本，我们就必须忍受舞台角落里这么一个“多余”的烦人鬼吗？

平时你总爱说“圈子套路深”，可是除了这些司空见惯的处理手段和舞台元素，就找不到其他新鲜一点的“招术”了吗？这一个月，我看的三个戏里面都用了一桶鲜血似的“红颜料从头顶倒在演员身上”，但是没有哪一次让我觉得有冲击力，只觉得导演“懒得动脑子”。

抱怨了半天，是不是该说点赞美的话？

女主角古如莎（Crusha），这个胖胖的“丑”姑娘真的是个“宝”，虽然她胖得都臃肿了，但我真的喜欢她：她不好看的胖嘟嘟的大圆脸特别般配着角色的朴实性子，她身材的“圆润”让人觉得踏实亲切，从头到脚的肉敦敦才是一个母亲的真实模样。