余梦真　张瑞

【摘 要】中国传统手工艺作为中国传统文化的结晶与传承的载体，通过代代相传的方式将文化传承至今。但随着社会、经济、文化等环境变化，其生存环境有了很大变化，传统工艺的发展面临着许多问题。本文通过对传统文化与传统工艺之间的关系分析，以及对国家发布的《中国传统工艺振兴计划》的解读，进一步论述了传统工艺在文化传承方面的重要性。

【关键词】传统工艺；中国传统工艺振兴计划；文化传承载体

中图分类号：J5 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）34-0099-02

中国传统手工艺存在可以追随至原始社会，那时的人们从大自然中获取原材料，通过模仿自然界某些形状或是功能进行加工改造。产生的这些工具或是生活用品在最开始的时候都十分粗糙，仅仅满足了人们的实用功能，随着掌握生存技能的提高以及时间的积累，人们慢慢有了审美也会花更多时间在装饰上，慢慢就产生了最早的手工艺。不断的需求是刺激手工艺发展的最大因素，在满足功能的基础上还会受到当时主流文化的影响，呈现出不同的表现手法。此时的手工艺不仅仅是一个实用物品，同时作为文化传承的重要载体，对传播文化都起到重要重用。然而今天传统工艺的生存状态却并不好。自中国大门朝世界打开，各种外来文化和产品不断涌入并融入日常生活之中，大众的消费观念以及生活文化受到深刻影响，越来越多的机械产品和电子产品充次在人们的生活之中，手工艺品所占的比例越来越低。作为文化传承的载体，传统工艺的没落也导致了文化缺失愈发严重。文化是衡量一个國家发达与否的重要指标，在国家经济转型的过程中，文化将发挥无可替代的作用。因此，在2017年3月政府颁布了《中国传统工艺振兴计划》，该计划制定的目的就是为了促进中国传统工艺的传承与振兴、构建中华优秀传统文化传承体系，加强文化遗产保护。振兴计划的出台是历史必然的选择。

一、传统工艺是文化传承的载体

传统手工艺作为时间与智慧的产物，它可能是某一具体的物品，也是一种生产模式甚至是生活方式的典型代表。近现代以前，传统工艺是社会一切生活方式的具体承担者，作为一种特殊的媒介，同样有着承载文化的重要作用，在满足了人们衣、食、住、行的基本需求的同时也丰富了其精神追求。以处于社会动荡的魏晋南北朝和国家富足的宋朝手工艺品为例。魏晋南北朝时期的工艺品装饰纹样大多以是与佛教有关的飞天、莲花等图案加之其他传统装饰纹样，而这种装饰纹样流行的原因是因为当时的人民处于连年的战乱之中，战争给人带来的破坏与伤痛使得当时的人们寄希望于救人救世的佛教。而随着这些饰有飞天、莲花等佛教符号的手工艺品活跃在市场当中，佛教也随着迅猛发展，一跃成为当时有着巨大影响的主流思想。而对于处于天下太平的宋朝来说，没有战乱的压力，加之当时的社会风气是崇文抑武，受到这种文化的影响，宋代的陶瓷、染织、料器等门类的手工艺品，无论是造型风格、还是装饰纹样，都以清秀含蓄、富于内涵而区别于前一时期的灿烂辉煌，给人以赏心悦目的审美体验。 [1]对比于处于同一时期的金、辽、西夏国，由于受到少数民族文化影响，其手工艺品大多保留着粗旷质朴的民族特色。

传统工艺作为文化传承及传播的载体，使得文化能以一种实物的形式，日渐月染地影响着人们。反之，文化对于手工的制作技艺、表现形式也产生了目之可见的作用。

二、传统工艺生存现状分析

如今许多传统工艺正面临着退化甚至消失的境地。而导致其没落的主要原因有以下两点。第一，自从人类进入工业革命，机器取代人力大功率生产导致商品生产成本锐减。与之相比，传统手工艺由于不能融入现代工业生产，仍需要由手工艺人亲手制作，生产成本无法降低，加之传统手工艺品材料取之自然，过高的人工费与材料费使大部分消费者望而却步。第二则是人们消费观念的转变。互联网的快速发展导致人们越来越多地接触到外来文化和思想。这样就产生了一些畸形的消费理念。诸如此类的消费观念使得用户在购买商品时即使手工艺品质量高于某些进口产品时，仍然会选择进口产品而不是支持手工艺的发展。与之相同的是文化发展也出现了停滞不前甚至是倒退的状态。虽然已经有一部分人已经意识到了这个问题并正在做出积极的改变，看似传统工艺品正在慢慢回归市场，但实际上大多数粗制滥造、“义乌同款小商品”正在慢慢消耗人们对于手工艺品的信心同时对文化的传播亦起到了反向的作用。与此同时，传统手工艺经过长期历史的变化与发展形成今天的样式，然而保守的制作工艺和落后的审美使得传统工艺无法跟上社会变化的脚步。

传统工艺处于劣势境地，文化的传承也将随之受到阻碍。而且随着消费需求的升级，需要有更加精良同时饱含我们国家文化的产品去满足这种升级。为了使传统工艺得到有效的保护、文化能更好的传承以及提高设计水平，国家于2017年3月颁布了《中国传统工艺振兴计划》，振兴计划的出台也证明了国家重视传统工艺的传承与振兴、构建优秀传文化传承体系的重要性。

三、“振兴计划”对传统手工艺发展及文化传承的意义

《中国传统工艺振兴计划》发布于2017年3月12日，制定该计划的目的之一就是为了传承与再创造传统工艺、发展与宣传中国优秀传统文化。振兴计划的出现无疑为传统工艺的复兴和文化传承起到保驾护航的作用。

国家也从四个方面着手为传统工艺的振兴实施具体的行动。一是一些农村以及落后地区由于还未受到现代化工业影响，还保留着传统工艺的制作技艺。针对这些地区，文件要求当地政府从资金、政策上给予一定的便利以保护这些传统工艺。二是国家将成立传统工艺专项基金以满足传统工艺的发展与传承。三是传统工艺的发展不能仅仅依靠国家拨款资助，传统工艺本身也需要创造出价值与市场。国家将加强其金融服务，给予传统工艺企业一定优惠加强市场竞争力。四是鼓励社会参与。鼓励社会力量兴办传统工艺企业，建设传统工艺展示、传习场所和公共服务平台，举办传统工艺的宣传、培训、研讨和交流合作等。 [2]“振兴计划”的出现无疑给手工艺人一剂定心丸，但“振兴计划”同样指出传统工艺需要提高整体设计、制作水平。在保留传统工艺技艺特色及文化内涵的基础上结合现代生活、审美需求，改进设计、改善材料、改良制作。提高传统工艺品的市场竞争力。文件中还指出要开展非物质文化遗产进校园等活动。以讲座、比赛和新媒体等方式促进传统文化的传播、普及。

振兴计划的出台表明国家意识到传统工艺对于文化传承和打造文化强国的重要性。更来越多的工艺将以崭新的姿态出现在人们的日常生活中，这也是传统文化回归的重要的信号和标志。

四、传统工艺的“变”与“不变”

国家对于传统工艺的态度使鼓励手工艺人及设计者在保留其文化元素和公益理念的基础上进行“再设计”。在当今工业化生产能较好地满足大众生活所需，社会消费需要日益多元化的社会现实下，重新思考传统工艺美术对于高品质生活需求的回归，复活传统手工艺的当代“再设计”工作是具有积极的现实意义的。同时，对传统的传承与创新，以及可持续的设计理念是当下设计追求的核心价值。 [3]

传统工艺经受住了历史的考验，却流失在了机器的大功率生产之中。传统工艺发展至今，大部分已经沦为景区“特产”之一。拿大理扎染来说，大理大部分景区都在售卖扎染所制成的衣服、鞋包及一些工艺品，但这些商品大都雷同、毫无美感和设计可言。总体而言，缺乏改变的传统工艺是难以满足现代生活及审美需求。

传统工艺有着以下几点优势。首先，就地取材的习惯使得多部分手工产品天然环保。其次，在制作工艺方面由于没有现代机械与一些化工产品的加入，制作过程中产生的排泄物对环境造成的伤害较小。第三，手工艺产品大多简洁质朴、结实耐用，能够供好几代人使用。更重要的是，传统手工艺区别于机械生产就是每一件传统手工艺品从选材到完成手工艺人都参与其中，充满情感的设计总是会让人产生共鸣。

因此，其作为优秀传统文化的载体与生活经验的结晶，“不变”的是产品中所要传递的文化内涵以及设计者对于生活的热爱。

一个产品的灵魂是它所要传递的文化内涵和精神价值。工艺作为优秀传统文化的载体，为了更好的适应现代市场规律，“变”的是其生產方式以适应大规模生产同时做到满足当下审美趋势；“不变”的是技艺中所传承的文化。为了做到这点，在进行再设计前，设计师需要对传统文化有着自己的理解，按部就班的抄袭注定会失败。文化带给每个人的感想都不一样，而产品是表达情感和文化的最佳形式。

五、结语

历史告诉我们，发达国家不但要有发达的经济，还要有繁荣而先进的文化产业。世界一流发展规模的经济，客观上要求造就世界一流的文化。[4]而作为文化传承载体的传统工艺在造就文化强国的过程中起到举足轻重的作用，传统工艺的回归已刻不容缓。

参考文献：

[1]徐艺乙.中国历史文化中的传统手工艺[JJ].江苏社会科学，2011，（5）：223-228.

[2]文化部，工业和信息化部.财政部中国传统手工艺振兴计划[J].东方陶瓷，2017（5）.

[3]陈君.传统手工艺的文化传承与当代“再设计”[J].文艺研究，2012，（5）：137-139.

[4]张福昌，景于.中国文化产业的现状与展望[J].美与时代，2014，（1）：28-33.