王思卓

文章以肖邦《平静的行板与大波兰舞曲》这首作品作为研究对象，对其体裁与技巧两方面进行演奏分析，从独特的视角和思维模式去挖掘此作品深层的演奏价值和意义。

一、体裁演奏分析

（一）力度上的处理。《平静的行板》整体力度上没有很强烈的变化，力度的递增递减比较收敛，引子部分需要从弱到强再到弱，如波光粼粼的水面起了一丝风，让人有无尽的幻想。A部分的力度都需要在极其控制的基础上进行，渐强要比较含蓄，一点点推进，旋律部分渐强需要从弱到强，30小节音乐推向高潮，力度加厚，有一种愤懑的呐喊之感。B部分力度的拿捏也是非常细腻的，平静中带着一丝忧伤，注意每个音都要有控制的下键。尾声与间奏基本差不多，注意旋律声部突出，安排好力度层次。

《华丽的波兰舞曲》力度上的变化性比较大，力度的变化较为突出，强弱乐段常在乐段中结合使用，戏剧性较强，更能生动地表现出乐曲的力度渐变，这也符合波兰舞曲英雄、华丽、豪迈的特点，引子部分，两个附点点节奏处一个强奏，如吹响的号角，一个弱奏，为主题出现做铺垫，对比性明显。

（二）速度上的运用。《平静的行板》开头的标注为Andante spianato.Tranquillo，意为“平静的、安稳的行板”，速度标注为?=69，作曲家以这样的速度来展示自己内心的安静、平稳、忧伤的情感。速度戏剧性上的变化明显，作曲家在乐段与乐段、乐句乐句之间表现了速度的差异，来烘托音乐情绪的表达，《华丽的大波兰舞曲》开头的标注为Allegro molto，意为“很快的快板”，速度标注为126，华丽，庄严，威武的音乐形象被快速的速度渲染出来，体现了自信而辉宏的气势。波兰舞曲中，肖邦汲取波兰和斯拉夫民间音乐特点，将波兰民族民间的表演艺术融入到自己的音乐创作中，速度上主要体现在tempo rubato，自由伸缩的速度。

（三）伴奏与旋律之间。《平静的行板》左手伴奏部分有两种节奏，一是6/8拍子分解式琶音伴奏，二是玛祖卡乐段3/4拍子的伴奏，不管是6/8拍子流动的伴奏还是3/4舞蹈性的伴奏，都是作为一个稳定的节奏并随着右手主旋律的音乐走向而发生音色、力度改变。

《华丽的大波兰舞曲》左手部分都是稳定的具有波兰民族特色的节奏型，不受节奏干扰，一直贯穿全曲，右手的旋律时而加花、时而华彩、时而拖延、时而快速，但不管右手旋律如何变化，都摆脱不了左手稳定的节拍，最终都要回到左手的节拍点上，虽然在稳定的节拍中，但左右手并没有完全对齐，根据思想的发展，音乐的走向，摆脱了节奏的束缚，这正是波兰舞曲中自语速度和华彩装饰性的音乐效果。

二、演奏技巧分析

（一）节奏的把握。节奏是音乐作品的“骨骼”，它能够反映一个作品的情绪、风格、音响效果，所以在一个音乐作品中节奏的准确把握至关重要。这首曲子除了运用波兰舞曲的典型节奏型，表现波兰舞曲的紧张感和庄严感，还有非典型节奏型，如切分节奏、附点节奏等，非典型节奏型打破波兰舞曲原有节奏律动，丰富了作品的音乐形象。

（二）踏板的使用。踏板的运用为音乐添加了色彩表现力，在练习过程中，我们要严格按照谱面的踏板记号进行演奏，手脚要很好地配合，不断调整踏板的状态，多深多浅都是非常有讲究的，耳朵要聆听声音是否准确，这需要我们不厌其烦的练习，才能达到随心控制的状态。《平静的行板》引子部分，第1-4小节，这些音都在一个和声之内，可以使用和声踏板，这四小节用一个踏板，一开始踏板不要踩得太深，后面逐渐渐强，踏板一点点加深，之后又渐弱，踏板需稍加抬起，谱面上表有PP的力度记号，可以在演奏过程中加入弱音踏板，这个引子需要表达的就是幻想的意境。

（三）八度的演奏。作品当中在波兰舞曲开始之前的引子部分有大量的八度，第16小节，这段八度如同军队的号角声，要求音色是明亮，通透的。快速八度的弹奏要有良好的手指支撑，这样才能将手臂的力量有效地传递到指尖，同时15指要有良好的架子，弹奏时要提前做好准备，手指处于积极状态，快速下键后，随手腕的弹性立即放松，并迅速找到下一组八度。在演奏过程当中要注意声音的集中和声部的清晰。第77-84小节模进八度部分，都是带有旋律的八度，在演奏过程中，除了手掌要有良好的支撑，手腕放松外，5指旋律音要突出，演奏前要分析句子的最高点，不要孤立弹某个音，要把句子线条拉长，第一个音手臂力量落到指尖，顺着手臂的惯性弹下一音，句子弹完之后手腕迅速带起，运用自然弧度到下一组音，演奏过程中要从容不慌，注意力也要高度集中。

以上是笔者对于这部作品的演奏分析，也是笔者在反復练习当中经过思考得出的一些经验。体裁的演奏需要根据作品的风格与要求并结合自我理解进行诠释；演奏技巧对于每个人来说主要是要选择适合自己的，能解决问题的方法就是好方法。音乐的诠释需要技巧作为支撑，如同房子的根基，这样才能建造色彩斑斓的房子，即音乐，但技巧最终是服务于音乐的，所以我们最终的目的是表达音乐。

参考文献：

[1][波]约瑟夫霍夫曼.论钢琴演奏[M].李素心译.北京：人民音乐出版社，2009.

[2]司徒璧春，陈郎秋编著.西南师范大学出版社，2007.

[3]杰里米.尼古拉斯著.肖邦传[M].湖南文艺出版社，2016.

[4]于润洋著.悲情肖邦——肖邦音乐中的悲情内涵阐释[M].上海：上海音乐学院出版社，2008.