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流行音乐中演唱技巧与舞台互动的重要性

2018-03-01高毅

艺术研究 2018年4期
关键词:演唱技巧流行音乐重要性

高毅

摘 要:在流行音乐表演活动中,演唱者要想实现演唱成功,产生舞台效果,不仅要具备一定的外部形象,能够熟练应用流行音乐演唱方面的技巧,还要在舞台上与观众群体进行互动,形成相应的舞台氛围。本文从流行音乐演唱入手,将演唱技巧和舞台互动相结合进行分析,并适当的阐述了重要性,希望能够为流行音乐演唱提供相应的支持。

关键词:流行音乐 演唱技巧 舞台互动 重要性

流行音乐是从上世纪70年代开始传入到我国并且对我国音乐艺术领域产生深远影响的音乐形式,流行音乐最初在我国流行开始于邓丽君演唱的《小城故事》,在此基础上,流行音乐受到青年男女的广泛关注,众多歌星开始加强对流行音乐的学习,并且使用纯正的嗓音演唱流行音乐,在一定程度上促进了流行音乐艺术在我国社会上的广泛传播,为流行音乐在我国音乐艺术领域的蓬勃发展以及流行音乐社会地位的奠定创造了良好的条件。

一、 流行音乐演唱技巧的重要性

在对流行音乐进行研究的过程中,加强对演唱技巧的解析,能够发现不同演唱技巧的应用会产生差异性的舞台效果,进而区别不同歌星的演唱风格,成为发展流行音乐过程中歌星重点关注的问题。如齐秦在演唱中表现出纯的特性、在崔健的音乐中可以体会到野的特性、邓丽君的音乐是甜的代表、张帝的音乐则展现出一定的智慧性,不同音乐者采用不同的方法进行演唱,并且将个人对音乐的理解和索要展现的情感融入到音乐中,能够在舞台上营造良好的氛围,取得显著的演唱成果。如《大约在冬季》就将齐秦和王祖贤的真情实感作为基础,在当时流行乐坛中取得了较好的音乐传播效果。

细化解读流行歌曲演唱技巧,发现重要包含轻声、真假声、甜声、低音以及念唱等几种形式,不同形式所产生的音乐艺术效果存在明显的差异,下面就结合实际情况进行具体分析:

其一,轻声唱法。就是在流行音乐演唱过程中使用干净的声音在表演时营造良好的氛围,进而体现所演唱歌曲的风格和情感。以《我是歌手》节目中李健的表演为例,其一般就会使用轻声唱法展现歌曲的意境和情感,在行云流水的演唱中,让观众感受到真情,让观众在空灵、纯粹的音乐艺术中流连忘返。

其二,气声唱法。气声唱法就是将良好的气息作为演唱的基础上,借助气息带动嗓音完成演唱活动,进而展现歌曲的情感,达到以柔克刚的演唱艺术效果。在使用气声唱法进行演唱的过程中,通过麦克风能够营造出不同的氛围,正如一个好友在耳边倾诉自己爱情故事,在纯净的氛围中可产生动人心弦的艺术效果。在气声唱法的使用方面,邓丽君的《甜蜜蜜》就是较为典型的表现形式,在实际演唱活动中,邓丽君将甜蜜的爱情在轻声细语间展现给观众,使其真正成为经典作品?譹?訛。

其三,真假声演唱。真假声演唱也是流行音乐演唱技巧中的重要组成部分,其产生于流行音乐在我国蓬勃发展后的一段时间内,由陈汝佳在《黄昏牧牛》歌曲演唱过程中首次使用,并且获得了相应的奖项。在流行歌曲演唱方面使用真假声演唱,对演唱者的嗓音条件要求相对较高,并且需要演唱者经过较长时间的练习才能够真正在歌曲演唱活动中达到无痕迹换音的效果?譺?訛。在真假声演唱中,真声一般就是在正常的八度,而假声则相对较高,一般在高八度,因此需要演唱者具有优越的声音条件,借助嗓音部分震动产生较好的艺术效果。

其四,甜声唱法。甜声唱法是流行音乐演唱领域应用较为广泛的演唱技巧,但是在实际演唱活动中要想取得理想的成绩却存在一定的难度。甜声唱法技巧的应用对演唱者的要求也相对较高,演唱者只有在使用甜声技巧的过程中能够达到甜而不腻,产生入口即化、动人心弦的艺术效果,才能够取得成功。因此一般情况下,使用甜声唱法进行演唱的歌唱者外形要相对甜美、表情和台风也要展现出青春甜美的特征,最后使用甜美的嗓音达到较好的歌曲演唱艺术效果。歌星杨钰莹就是使用甜声唱法的典型代表,在歌曲中将甜美的人声生充分展现出来,并且《风含情,水含笑》甜声歌曲还得到了观众群体极大的认可和肯定。

其五,低音唱法。低音唱法在实际演唱过程中对歌唱者的要求是声音低沉但是不会产生破音的问题,在低沉的声音中可以彰显声音的艺术特色。在流行音乐演唱领域使用低音唱法进行表演的歌唱者往往低音区相对较好,再加上后天不断练习,才能够在低音演唱方面使用麦克风彰显出流行音乐的独特艺术魅力?譻?訛。在对低音唱法进行研究的过程中,应该关注演唱者自身的嗓音特点,并且采用合理的歌曲艺术表现形式呈现歌曲的情感内涵,取得较好的演唱艺术效果。如费翔在演唱《故乡的云》过程中就使用了低音的唱法,在歌曲中展现出独特的艺术魅力,将歌曲索要表达的游子情怀充分展现出来,得到了观众的认可和肯定,也在我国流行乐坛中取得了较好的成绩。

其六,沙哑声唱法。对流行音乐演唱领域中使用的沙哑声唱法进行分析和解读,发现沙哑声的发生过程中必须尽力下压喉头,并且在丹田运气的基础上,在演唱过程中使声音产生强大的气流,在喉头下压的作用下形成听上去带有沙哑效果的声音。沙哑声唱法的使用在流行音乐演唱领域能够展现出行云流水的特点,震撼人的心灵?譼?訛。特别是在现代社会人们生活压力较大的情况下,沙哑声唱法流行歌曲已经成为人们宣泄的方式,在完成沙哑声演唱后,能够达到身心放松的效果。我国摇滚音乐方面的代表人物崔健就首次使用沙啞声唱法进行演唱,其《新长征路上的摇滚》开启了沙哑声流行音乐演唱的新模式,在全国引发巨大的震动,沙哑声唱法的艺术魅力也在流行音乐演唱方面得到了认同和肯定。

其七,念唱道白的演唱方式。在流行音乐体系中,念唱道白的演唱方式一般受到年轻人的喜爱和欢迎,在实际演唱活动中念唱道白唱法是一种相对轻松的演唱和表演形式,整体歌唱节奏相对较快,并且能够在念白中强化歌曲的时尚韵味。值得一提的是,在念唱道白唱法中,由于演唱者所要念唱的歌词相对较多,在快节奏的演唱中演唱者往往无法将歌词清楚地表达出来,而这种模糊的语言表达方式成就了另一种独特的美,因此念唱道白的唱法在流行音乐领域受到广泛欢迎,如周杰伦的《双节棍》就是其中的典型代表,在念唱道白的基础上取得了巨大的成功?譽?訛。近几年我国流行乐坛的发展过程中,加强对念唱道白演唱方式的重视,并且对具体表现形式进行创新,极大促进了流行音乐艺术的发展。

综上所述,在流行音乐的演唱方面,演唱技巧是较为重要的内容,演唱者只有结合自身特色和歌曲情感内涵的表现要求和艺术呈现的要求选择合理的演唱方式,才能够将演唱技巧和歌曲演唱进行有机融合,彰显出独特的艺术魅力?譾?訛。因此在流行音乐的未来发展过程中,应该进一步加强对演唱技巧的重视,合理选择不同的演唱技巧表现歌曲的风格,争取能够在流行音乐演唱方面取得成功,也为我国流行音乐艺术在新时期的良好发展奠定坚实的基础。简言之,流行歌曲演唱方面只有认识到演唱技巧的重要性,并且加强对演唱技巧的探索,才能最终实现成功演唱。

二、 流行音乐演唱过程中舞台互动的重要性

流行音乐演唱与舞台互动也存在一定的联系,一个成功的演唱者,不仅要具备嗓音条件和形象条件,并且还要关注舞台的互动性,只有在舞臺发挥方面表现出较强的互动性,才能够突出舞台表演的实际效果,真正实现成功演唱。如果演唱人员在演唱过程中并未认识到与观众互动的重要性,而是高高在上的演唱,就可能无法得到观众的认同,对流行音乐艺术效果的呈现也会产生严重的不良影响。如对于《冬天里的一把火》这一流行音乐的流行情况而言,费翔在演唱过程中不仅凭借高超的演唱技巧得到了观众的认同和肯定,还在舞台表现活动中展现了独特的舞蹈,并且使用手势配合演唱与观众进行互动,将观众的注意力集中在表演上,激发了观众的热情,最终取得了巨大的成功。台湾歌手迪克牛仔在流行音乐演唱方面也注意舞台表现力和与观众的互动,在演唱会上,他们往往选择相对狂野的表演方式展现音乐和自我,在舞台上甩动常发进行弹奏,并且与乐队和观众进行互动,将演唱、吉他弹奏以及吴涛表演进行有机融合,并且给观众留下一起演唱的空间,整体舞台效果也相对较好,最终取得了巨大的成功。犹如近几年在《我是歌手》的舞台上,羽泉组合的演唱也表现出舞台互动的重要性,在与邓超携手演唱《冷酷到底》、《奔跑》等歌曲的过程中,在动感的节奏中展现舞蹈,将现场观众带入到特定的情境中,在忘我的互动中实现了对观众的感染,流行音乐演唱也得到了观众群体的高度认同,对流行音乐演唱效果的整体性提升产生着至关重要的影响?譿?訛。此外,张靓颖的《饿狼传说》也将舞台互动和演唱技巧进行有机结合,在表演过程中借助舞台表现和舞台互动将歌曲的情感内涵充分展现给观众,使其表演形式受到重视,最终取得了表演的成功。由此能够看出,在流行音乐艺术的演唱方面,演唱技巧和舞台互动具有极其重要的价值,加强对舞台互动和演唱技巧的重视,能够增强表演效果,使流行音乐演唱活动得到观众群体的认同和肯定,最终实现成功表演的目标,展现流行音乐的艺术魅力。

结语

综上所述,对于流行音乐而言,要想全面促进流行音乐的发展,使演唱者在流行音乐演唱过程中取得较好的成绩,流行音乐人就应该结合自身能力和特点探索独属于自己的演唱风格,并且加强对舞台互动的重视,争取能够在舞台表演方面达到流行音乐艺术的发展高峰,为流行音乐艺术形式的繁荣发展奠定坚实的基础。在本次研究工作中,将流行音乐演唱过程中的演唱技巧和舞台互动作为研究对象,希望能够突出演唱技巧和舞台互动的重要性,为流行歌曲演唱者提供相应的参照,在提高流行歌曲演唱人员整体舞台表现力的基础上,也为我国流行音乐艺术在新时期的稳定发展奠定基础。

注释:

姚凯宇.论流行音乐中演唱技巧与舞台互动的重要性[J].艺海, 2015(7):47-48.

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袁筱安.浅析舞台表现对于流行演唱的重要性[J].民族音乐, 2013(2):126-128.

胥文琳.论流行歌曲演唱中的舞台表演[D].河北大学, 2016.

王聪.流行演唱中舞台表现力的重要性[J].当代音乐, 2016(14):39-40.

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