陈胜蓝

（河南牧业经济学院，河南郑州450000）

引言

目前国内以“透视装”为研究对象的专家学者，主要从流行现状、款式结构、流行元素、新型面料的角度解读服装艺术中的“透”与“实”。本文则立足于中国传统服饰文化的角度，探究服装“透之本”—传统面料，“透之制”—传统服制。并将二者结合从中国文化、东方美观“再”看国际流行服饰中的“透”之美。

《簪花仕女图》传为唐代周昉绘制的一幅粗绢本画卷。画中采用工笔重彩描绘了6位丰腴贵妇及侍女游园赏花之情景。图面不设背景，固显人物衣着尤为鲜艳。前景、中景、远景的六位仕女衣着形制共存一个特点：半露酥胸、纱幔披身、玉臂隐绰。张孟常（2014）在《衣裳中国—中国历代服饰赏析》中解读《簪花仕女图》中说道：“……丰盛的头饰协调于丰腴的体态，裙前高及胸，后摆逶迤拖地，长裙之上罩一层轻薄透肤的广袖长衫…….”多处细节体现盛唐国风开放，女子宽衣释带的社会风尚，服饰材质则以“透”为美。“透”绝非历史偶然，它是由时代风尚、纺织技术、中西文化交流等多因素共同得来，是造就唐代服饰品格的重要组成部分，同时也是中国文明产物之一。

1 桑田之渊—质料“透”之美

服饰中的“透”，从视觉表象为“朦胧”。从材质性能上表现为“轻薄”。早在夏商周时期，“透”面料就随中国养蚕和纺丝技术记载于中国古代服装史中。从“沧海桑田”说起，桑树、桑田在中国古代神话中意义非凡，被称作“陆地”的桑田，从某种意义上说是人类的起源之地以及生存活动的载体。