■　冯　果　韩鸿滨

一、影视中的超验时空

电影、电视剧作为时空的艺术,本身就需要依靠对影像时空的压缩、变幻创造一定的假定性,以达到创作目的,因此荧幕中不乏用各种精巧解构手段处理其中的时空问题。对过去、现在与未来,现实与幻境,常规与超验的时空变换的创作一直贯穿影视的发展,这种对时空关系处理的本能不仅源于人类自身共通的对生命时空的想象①,还承接各自的传统文化与集体性格,同时也越来越成为当代影像的着重点,影响着当下影视的创作与发展。

自电影在西方诞生起便开始对时空表现进行探索。从布景或实景拍摄,到“最后一分钟营救”用蒙太奇创造时空,随着战后精神与物质的撕裂困顿,回到了哲学中寻找精神意义与时空自由:早期《一条安达鲁狗》等超现实主义电影用潜意识、梦境等对传统进行抗争和破坏,受柏格森直觉主义和弗洛伊德潜意识的影响,用非理性、直觉的认知方式去解决问题,呈现生命本质的心理状态,获得真实的体验。到了20世纪50年代左右,左岸派等现代派电影受存在主义哲学中克尔凯郭尔“孤独个体”、海德格尔“无家可归”与萨特“他人即地狱”等的影响,试图通过闪回拼贴等方式展现人的内心活动,以呈现迷惘与不知方向的现代。代表作《去年在马里昂巴德》中封闭与世隔绝的不明时空,是A、M、X等不明身份的个体内心无序荒芜的外化,时空呈现出荒谬、封闭的状态。直至20世纪末,由……