乔婷婷

自唐以来，张若虚的《春江花月夜》在诗史上的评价一直居高不下，除了它对宫体诗诗风的革新，更是因为其蕴含了超前的哲理价值。虽有众多名家对这首诗的注释研究，然并未对其哲理价值进行深入的剖析。张若虚原是初唐时默默无闻的一位诗人，直到明代嘉靖年间李攀龙编《古今诗删》选了他的诗《春江花月夜》才名声大噪。胡应麟《诗薮》评曰“张若虚《春江花月夜》流畅宛转，出刘希夷《白头翁》上”，闻一多给予了一个至高的评价“这是诗中之诗，顶峰上的顶峰。”[1]相较之下，《春江花月夜》言辞上有“春”、“江”、“花”、“月”、“夜”等字词点缀的华美，又有“共潮生”、“初见月”、“初照人”、“去悠悠”等语句带出的清丽，是洗净铅华的宫体诗。

一、旧题生新意

《春江花月夜》原是乐府吴声歌曲名，相传是南朝陈后主所作，曲调流畅，多人以此拟题作诗，宋代郭茂倩编《乐府诗集》收录《春江花月夜》共七篇，[2]不乏名士之作，比如隋炀帝的两篇和唐代温庭筠的一篇，却只有张若虚成功地把《春江花月夜》纳为了自己的“名片”。对比其他六首诗，更能衬托张若虚此诗的曼妙与脱俗。

（一）以隋炀、诸葛诗衬“江月”组合的意趣

这六首中，隋炀帝的第一首（暮江平不动）最为出名，同样也是隋炀帝诗作中艺术性最强、成就最高的诗作了，“平”、“满”二字，既展现了境界的开阔、充盈，又是一种踌躇满志的抒发；三、四句摇星流月，气魄宏大，正是壮年时期隋炀帝二次巡游扬州，面对四海升平的光景时一腔的怡然自得、豪放豁然。……