张洋硕

色彩对于动画本身有着重要的意义，它有着表达情绪的功能。在美、日等其他动画大国的角色设计中，无论是有色彩还是无色彩的搭配运用都很有特色，动画创作者十分注重色彩与镜头语言、色彩与角色的关系。动画中色彩表达的地位是众所周知的，但是如何做出适宜的表达，使色彩表达具有创造性和创新性，如何运用色彩技巧使得动画作品更有观赏噱头、更有文化底蕴、更经久不衰，这都是值得人们探讨和研究的主题。

一、动画角色设计

如今，动画已然成为国家重点培养的文化经济产业，它属于新兴创意文化产业范畴。其地位是举足轻重的，动画的发展无形中给各个国家的文化贸易往来注入了新鲜血液，同时也带动了本国影视传媒行业的发展，让广大民众切实体会到新兴文化产业的魅力。

为什么好的动画作品会给观众留下深刻的印象？那就是它的灵魂——形象且夸张的角色设计。这些给观众带来视觉享受、听觉享受的往往成为经典的艺术范本，甚至可以跨越国籍和语言的鸿沟，给世界观众带去视觉空间感的冲击力，传播本国专属的特色文化与审美情调，其可谓文化中的“一带一路”。

色彩已然成为人们生活中不可缺少的部分，在动画中，色彩的情绪表达是最容易被忽略的。色彩是动画视听语言的一部分，随着时代的进步和动画技术的不断发展，设计者往往绞尽脑汁进行色彩创新，凸显动画的文化特征与艺术性特征。

二、中美日动画角色色彩表达

（一）日本动画角色色彩表达

日本动画的特点是自成一派，产量庞大、类型众多，是人们学习和研究的对象。在日本动画中，色彩的表现非常突出，展现出日本特有的民族风韵。日本是一个岛国，到处青山绿水，讲求原生态的审美情趣，当然其中也有变化的审美追求。邱紫华在《东方美术史》中说：“日本地理环境有三个因素对形成日本文化模式有重要的影响，这就是森林、海洋和农耕。”日语中“青”包括青、绿蓝至灰，也是最独特最具有民族特色的颜色之一。

宫崎骏是日本动画的标志性引领者，其作品强调的色彩的自然主题极为强烈，追求色调的淡雅、清新、纯色朴素之美，形成了特有的动画中人与自然和谐关系。例如，《魔女宅急便》《千与千寻》《幽灵公主》》《龙猫》中其色彩的运用，其营造的光影之梦是如此的卓尔不凡，色彩搭配中出现的女主角“红色”这个元素、绿草如茵、树木茂盛的理想空间，如同世外桃源的田园风光，就好像符号化的色彩一样，是极为出色的巅峰大成之作，让人很难再找到一部电影能与之并肩。

（二）美国动画角色色彩表达

美国动画打造的主题大多数为可爱的造型、流畅夸张的动作和荒诞可笑的噱头，多以影院动画为主，相比日本动画色彩特征，美国动画色彩具有一定的视觉冲击力，侧重写实性。但是，不同于日本的，美国以夸张为主调，善用光影来增加色彩的娱乐感和张力，具有百老汇风格，电影感很强烈。美式动画十分善于利用光来增加画面的视觉效果，使人具有身临其境的氛围，和其性格一样，具有美式幽默，奔放且大胆，美式动画的色彩别具一格，有其独特的文化风格和符号化体系。

例如，《圣誕夜惊魂》中场景的黑色，加上运用明确的光线照射制造了大量人物以及建筑物的阴影，营造了整个城市的神秘气息和梦幻感。人物颜色的设计在整个色调体系中作为局部的色相，主要起着渲染和强化主题的作用，突出人物造型设计的形式感和美术感。整个画面的色彩大都是为烘托角色情感而存在的。全片哥特风格明显，色彩结合光影冷调处理，最颠覆的地方是阴间与人世的色彩错位，引人深思。

（三）中国动画角色色彩表达

关于中国动画角色色彩表达，本文以经典的《骄傲的将军》为例进行分析。这部作品是探索我国如何展现独有的民族风格的寻道之作，讲求的是中国风的展现，不论是建筑造型还是人物的服装色彩，包括整个节奏的把控和色调的展现，都突出了中国传统文化的精髓，如花脸的将军和白鼻头的食客，这些都是根据京剧中的脸谱设计得来的，非常讲究。色彩的搭配也成功突显人物地位和性格。将军一身色彩鲜艳的服装，红色和黄色元素占主要地位，而红色和黄色在我国古代就象征着权贵和皇室，表达出一种元素的符号感和人物嚣张跋扈、扬扬自得的性格特点，其在色彩的表达中不言而喻地展露出来。

三、机遇与创新

和美式动画、日本动画的色彩相比，中国早期的动画色彩更讲求色彩的装饰性、心理空间的对话感和意境美。在中国传统绘画的引领下，动画色彩中运用了许多民间艺术元素，独领风骚。中国动画电影中的色彩不同于美式动画的光色明暗，而是具有着色大胆、以色抒情、主观性极强的特点。例如，1981年上海美术电影制片厂出品的水墨动画作品《九色鹿》，其色彩的运用冲出了现实色彩的约束，一切以其装饰效果为基础，画面中的自然景观色彩都来自于对民间艺术的色彩提炼。其在意境的表达上可谓出神入化，这种独具特色的风格得到了全世界的认可和赞扬。

遗憾的是，在动画色彩表达风格的探索上，中国在一段时间内遇到了瓶颈期。中国现代动画作品中的色彩要么单调平淡，要么就是娱乐性过头的画面过于花俏，分不清主次，似乎乱了方寸。各个国家的文化交流带来的是灵感的迸发和开拓，而不是自我迷失了方向。信息时代，把握机遇和大胆创新势在必行。例如，近几年刷爆朋友圈的中国风动画电影《大鱼海棠》、动画短片《相思》、《饮湖上初晴后雨》中的色彩无不让人感动和欢喜，《饮湖上初晴后雨》将苏轼的诗词改编，以中秋之夜为背景，以明代才子娄坚为中心展开小故事，这部古风古韵的中国风动画舒缓而古朴，将中国流传千年的历史传统文化进行了诠释，给人最直观的视觉感，通过主观色彩与客观色彩的表达、角色的刻画，营造出具有空间感的人文气息。

四、结语

人们应该深入探索未来之路，多学习和借鉴外来文化，将两者有机结合、去粗取精、与时俱进。这是中国动画的发展之路和未来导向，也是“一带一路”最好的精神体现和文化风韵，可以展现浓浓的中国风，丰富“中国梦”的文化内涵。

（兰州外语职业学院信息技术系）endprint