杨 光

（深圳大学 文化产业研究院，深圳 518060）

昆曲是一个节奏非常慢的剧种，这一点举世皆知。这种慢的背后与昆曲的精致化与文人取向有关，这一点业已有许多论者提出过。然而，慢这种现象本身，是否有着某种特别的含义？毕竟对许多艺术形式而言，其节奏都有快慢之分，而昆曲的“慢”有何不同？其艺术效果是什么？又有何特别的哲学内涵？而昆曲中透露出的艺术技巧及其哲学观念又能为我们带来何种启示？这些问题正是本文所要探讨的话题。为了解答这些问题，我们将从昆曲的唱腔开始讨论，而后再结合昆曲的表演探讨其叙事特征，最后从技法层面深入到哲学、美学层面的探讨。为了对此问题有一个明晰的认识，在分析的过程中，我们还将参照其他的剧种。下面，我们将首先探讨昆曲的唱腔特点。

一、昆曲唱腔的绵延：空间可能性的历时性呈现

昆曲唱腔之慢，我们通过直观的聆听就很容易理解，然而，昆曲到底有多慢？笔者对此做了一个简略的统计。我们计算了昆曲《牡丹亭》的七个唱段①这七个唱段全出自单雯的专辑《如花美眷》（2007）。，其中最快的每个字需要2. 59秒，最慢的需要7. 47秒，平均下来这七个唱段平均每个字需要花费4. 3秒。那么其他剧种以及流行歌曲的速度如何呢？根据笔者的统计，越剧《琴心》（方亚芬版）中平均每字花费1. 12秒，《葬花》（王志萍版）一段平均每字1. 60秒，《劝黛》（方亚芬版）一段则是每字1. 28秒。可见大约都是每个字1秒多。而流行歌曲呢？笔者也大略作了统计，如爵士版《离歌》（马吟吟版）平均每字是0. 92秒。……