钱兆明

（杭州师范大学 外国语学院，杭州 311121；新奥尔良大学，新奥尔良 70048）

阿瑟·米勒的《推销员之死》（Death of a Salesman）是一出用西方表现主义与超现实主义手法展现小人物美国梦破灭的现代悲剧。1949年该剧在纽约百老汇首演，连续上演742场，场场爆满，为米勒一举赢得了很高的声望。20世纪80年代，中国开始引进西方优秀剧目，该剧是最早搬上北京人艺舞台的西方现代剧之一。外国经典剧目要搬上中国舞台，实现其新颖的艺术价值，有两个跨越与创新的过程。一是从外国文本到中国文本的跨越与创新；二是从剧本到舞台艺术的跨越与创新。任晓霏在《登场的译者》一书中探讨了该剧从米勒的英文文本到英若诚的中文文本的跨越与创新。［1］笔者与欧荣的论文《〈推销员之死〉在北京：米勒和英若诚的天作之合》，从剧作者兼导演米勒与译者兼主演英若诚的合作出发，试图考查该剧从美国现代剧脚本到中国舞台艺术的跨越与创新。［2］1983年北京人艺《推销员之死》的成功演出不光是米勒与北京人艺该剧组主演英若诚合作的结晶，还是米勒与北京人艺该剧组舞美设计、灯光设计、全体演员合作创新西方表现主义和超现实主义的结晶。表现主义和超现实主义是西方现代主义的两个流派，一个通过布景、灯光、音响效果表现剧中人的内心世界，另一个直接把剧中人梦幻中的超现实人物搬上舞台。在戏剧中同时借鉴表现主义与超现实主义艺术手法是要制造出一种现实与梦幻交错的“时空共存性”，让观众走进剧中人复杂的内心世界——一个现实与梦幻、现在与过去、当下空间与让其内心受煎熬的另一空间重叠的世界。……