赵　东 (贵州财经大学 文化法律学院，贵州 贵阳 550022)

毕赣导演的电影《路边野餐》在电影语言形式上是一种新的尝试，尽管这种电影叙事方式早该到来，可是这迟来的惊喜还是给中国影坛带来一些期许。《路边野餐》是一部贯穿诗歌思路的电影，因诗而起，又按照诗歌的路径展开。用诗歌的元素拍电影并非罕见，可是，像《路边野餐》这样将诗歌和电影融合无间的做法在国内影坛是前所未有的。巴赞在他的《摄影摄像的本体论》中提到：“电影再现事物原貌的本性是电影美学的基础。因为一切艺术都是以人的参与为基础的，唯独在摄影中，我们有了不让人介入的特权。”[1]巴赞对于“电影是什么”的问题有着独到的见解，他一再强调电影的叙事真实性与感性真实性是对立的，而感性真实性又是来自空间的真实，因此依靠摄影手段展现人物内心世界的电影注定和不依靠任何媒介、不基于任何空间真实的诗歌艺术是截然不同的。《路边野餐》正是这样一部既要用镜头语言来描绘空间真实，又不断将内心的图景用诗歌的方式直接呈现的另类文本。

这样就存在一个为这种电影命名的问题。“诗歌电影”似乎是目前能够想到的用来描述《路边野餐》较为恰当的一个名词。《路边野餐》不是诗化电影，中国电影史上具有诗歌审美特征的电影数不胜数。浓烈的抒情，挥洒自如的长镜头，不过是诗歌化的电影手法，这些电影和诗歌本质无关，不能够称为“诗歌电影”。……