王诤

四年，六部戏。青年演员郎月婷不徐不疾地交出了自己的答卷——在坊间，她被称为演艺圈中最会弹钢琴的艺术家，以及钢琴家里最会演戏的女演员。而在媒体圈子里，很多人已经开始在选题会上称呼她为文艺片新女神。

由此，说她是一名现象级的女演员也不为过。从中央音乐学院毕业后，她本可以顺理成章地成为一名青年钢琴家——自小与王羽佳同学，更师从名师盛源，她完全有机缘与资凭在各大剧院表演指尖上的舞蹈。事实上也是如此，如果你翻看2010年前后一些乐评人的文章，这颗新星在那个相对小众的圈子里早已崭露头角。

顺拐的故事，不是好戏。顺拐的人生，之于郎月婷而言，看来也并不值得度过。现实中，“一个演员的诞生”没有那么多彩排与操作。就是一个机缘，她被人艺大导林兆华相中——她本以为只是来为大导的《伊凡诺夫》做钢琴伴奏，不成想大导要她做没有PlanB的女主角！

之于科班生而言，《演员的自我修养》是必读书；之于半路出家的演员而言，即便是为了面子文章，提到这本书，也要说句翻过。但这事之于郎月婷而言，“我没有看过”，她的回答不假思索又诚实的可爱。了解大导艺术主张的人都明白，他并不认同斯坦尼斯拉夫斯基，跟他扯什么“真听真看真感受”，多半要换来他那句极富禅机的名言，“不是表演的表演才是我要的表演”。

不自讨没趣，是为人情练达。而在如此专业的问题上进退有据，你能说这个演员不懂表演？

可以这么说，每一个启用郎月婷的导演都是自私的。……