北京｜倪军

绘画创造是人类精神的某种释放。破碎的心有时候就是废墟。我画废墟是在画我的心。哪里有精神和信仰、慈悲和情爱，哪里就有灵魂的存在，有心境的忧伤……

我试图借用“废墟”创造一种属于自己的绘画图式，寻找一种属于个人的艺术语言以表达思想和情感。

——梁雄德

当下有一批很好看的以废墟为母题的大尺寸绘画，画家名梁雄德。当他以上的感言在手机屏幕上跳出来的时候，我知道梁先生已按捺不住一种长期的激动，他要为他的画说几句话。

我自己钟爱科罗与马奈，因此当发现梁雄德画中的“荒气”的时候顿时产生偏爱；我们知道科罗的荒气是何等的妩媚与霸道。

梁雄德的笔力有劲而不僵，除了受中期吴冠中影响外，马奈的自如运笔与腕力对他启发最大。

废墟是什么？废墟是文明的骷髅，是铅华的残影。当盛景从一个特定的地理空间上消失之后，留下的时间维度却愈来愈烘焙出一种诱人的酒香。这酒香，虽如画家本人告诉我们的是常常伴着心底的伤感，但确实能把我们带进一片谜一般的废墟的辉煌。梁雄德的画是用了他秉持着灵性的目光捉住了这片废墟的辉煌。

中国的大西北不仅是画家生长的地方，更是这个男人成为一个画家的全部营养。名山大川概念下的画家自我教育路线图让我们立即想到黄山和西子湖，想到乱云横渡中的迎客松与飞瀑直下的场景里三两个执杖而立的老翁。中国的西部大漠能如何进入到画家的麻布上从而使爱看画的人又生出观赏的喜悦呢？