李佩玲

（景德镇陶瓷大学，景德镇市，333000）

书画中的偶然性因素是指在书画创作过程中偏离书画家意图或无法控制的情况下产生的视觉效果。郑板桥有“化机”说，云“江馆清秋，晨起看竹、烟光、日影、雾气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实，胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔、倏作变相，手中之竹，又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也。趣在法外者，化机也。独画云呼哉？” 这里的化机正是与偶然性因素相合。王国维先生就曾借用“众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”来描述这一情况。在我们众多的书画经典中，这种偶然性因素并不少见，并且在历代的艺术理论中亦能看到其描述。

以颜真卿的《祭侄文稿》为例，偶然性因素的表现十分明显。整幅作品透显出作者内心情绪上的激烈的变化，从开头近似于楷书的书写到风驰电掣不可停歇的行草书收尾，放任情绪的章法布局，并带有大量的涂改删减，墨色自然转换，整幅字“纵笔豪放，一泻千里，时出遒劲，杂以流丽。或若篆籀，或若镌刻，其妙处殆出天造”。 元人评价颜真卿“告不如书简，书简不如起草。盖以告是官作，虽端楷终为绳约。书简出于一时之兴，则颇能放纵矣！而起草又出于无心，是其心手两忘，真妙见于此也！” 颜真卿有感于心而“无意”于书的状态，使其这幅作品达到了最高的境界，而这作品因其偶然性的大量存在以及书写心境的不同，因而不可复制。同样的在另一幅经典作品《寒食帖》中，也能看到作者的“无意为之”而带给我们视觉和心灵上的震撼。……