洛 地

本书,题名《浙江戏曲音乐》,是一部按“戏曲音乐腔调系统”编写的戏曲音乐专著。

按“戏曲音乐腔调系统”对戏曲音乐作总体性考察,对戏曲音乐进行梳理、分类、别种,我们不清楚以前是否有人曾经这样做过及做得如何,至少对我们来说,是无前例可循的“新”的尝试。今天,在本书完稿,提笔写这篇《序》的时候,回顾这四年多的历程,面对这部书稿(未能称尽我们之意的书稿),想象今后的可能,愿将我们曾遇到和还想着的一些问题,陈述于诸位师长、同道和读者前,以求讨论、共同思索和批评指正。

戏曲音乐,是戏曲音乐,本书既是一部戏曲音乐专著,当然是著述戏曲音乐,这会有什么问题呢?

但是,它恰恰成了问题。在这四年多时间内我们首先遇到的、也是使我们大耗心神的就是这个问题:一部著述戏曲音乐的专著或者说“集成”,是不是、应该不应该或者可不以立足于戏曲音乐本体,从戏曲音乐实际出发,按戏曲音乐自身内部结构进行分类别种,反映其发展脉络、结构层次及传流现状等来编写?具体地说,是可以或应当按“戏曲音乐腔调系统”编写;还是只能按所谓“剧种”编写?经过几番周折,由于同志们的工作实绩,浙江艺术研究所(领导陈西斌同志)的理解,同意我们在编写一部按“剧种”分类的《中国戏曲音乐集成·浙江卷》的同时,编写一部按“调腔系统”分类的《浙江戏曲音乐》——就是本书。过程间的种种,今天已不必赘述。从学术上来说,是对事物的认识,对戏曲音乐的类别及如何进行分类的认识问题。……