赵丹

摘 要：二胡迷人的音色及其表现力与它特殊的演奏技巧有很大关系。二胡的技法经过二胡宗师、民族音乐家刘天华的改革和历代演奏家们的不断发展创造，至今已甚为丰富，二胡演奏中弓法种类繁多，本文以快弓和跳弓为主进行简单论述。

关键词：二胡；快弓；跳弓

中图分类号：J632.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）35-0169-01

一、前言

如同声乐演员的歌唱气息一样，二胡的弓法对于体现音乐作品的情感、气度和思想涵蕴有着重要的影响。风格神韵各异的二胡音乐及其中奇特无比的旋律线条变化，也都必须凭借各种弓法的配合，方能得以准确到位的表现。因此，弓法是二胡演奏艺术的一个极为重要的组成部分。

二胡弓法，种类繁多，分类方法迥异。以笔者之见，从传统技法和现代技法的概念出发，应划分为两类。基本弓法：包括长弓、连弓、分弓等。变化弓法：包括快弓、颤弓、顿弓、跳弓、抛弓、劈弓、倒弓、垫弓、大击弓等。

二、快弓

速度较快的分弓演奏，称之为快弓。通常以每分钟120秒以上的速度来演奏十六分音符。适宜表现欢快喜悦、活泼跳跃、热情奔故的音乐情绪。这种弓法多用弓中偏左弓位来演奏。其出音要求轻巧、清晰并富有弹性和颗粒性。演奏快弓时，弓毛要贴紧琴弦，双手配合严密，大臂要保持一种稳定感，并支持小臂带动手腕进行快速运弓。手腕处于松动的控制状态，切忌动作僵硬和主动甩腕。此外，运弓时手臂部的重心感觉与运弓速度有很大关系。弓速越快，重心越靠前，前面环节动作越主动。弓速越慢，重心越靠后，后面环节动作越主动。

快速运弓，右手难度最大的是换弦。换弦技术的好坏将直接影响快弓演奏的完成度。二胡两根弦由于其施力重心不一，往往對那种急速的内外交替、频繁转换显得力不从心。其主要原因是：在快速运弓情况下，持弓的中指和无名指对内、外弦力向的无常变化缺乏灵敏的反应能力和良好的控制能力。因此，要想提高快速换弦技术，有必要结合十四种不同的内外换弦组合，进行这方面的能力强化训练。如果能熟练地用各种速度将下列不同的内、外换弦组合练好，并能灵活地运用于实际演奏之中，就表明右手技术水平已有相当程度的改善和提高。

在练习过程中先从设速进行，由慢到快，逐步加快速度。注意运弓力度均匀。二是可先用拉弓进行训练，熟练后再换成推弓开始。快弓的训练涉及左右手一系列技术问题；包括右手的弓向、力度、换弦，左手的换把、快速指序、音准，以及左右两手配合等等。练习快弓前，最好通过大量严格的训练，先解决好这些基本技术问题。在两手能力具备的情况下，再来练习快弓，定会产生意想不到的收获。

三、跳弓

这种弓法利用琴弓触弦的反弹力，使弓毛击擦琴弦而奏出一种短促而有弹性的跳音。跳弓的标记符号为“”。跳弓发音轻快、跳跃，适用于活泼、轻灵的情感表达。此弓法多用于快速的十六分音符的演变。跳弓的奏法因其特性的不同，可分为自然跳弓和控制跳弓两种。

自然跳弓即在演奏时依赖弓杆自身的弹动惯性来带动弓毛在触击琴弦后的瞬间弹离，如此反复作用而产生的弓法。演奏时手腕和小臂要松，手指使弓毛有一定张力即可。这种弓法，琴弓的弹跳点一端位于中弓以左的弓位部分，即靠近弓尖的一端。而所奏乐曲的速度更是决定弹跳点位置的最主要因素。速度越快，弹跳点就越接近弓尖。但自然跳弓内弦的演奏情形则有所不同。就同一条琴弓而言，由于弓子本身的重量及其弹性和内外弦力度的因素，奏内弦时，其最佳弹跳点则向中弓偏弓根部位移动。初学自然跳弓可从外弦开始练习，待掌握熟练后再练内弦。练习时，要求发音清楚并具有颗粒性，弓毛碰弦时间要短促，以避免擦弦噪音的产生。

控制跳弓，控制跳弓与自然跳弓要法的主要不同在于：奏自然跳弓时要充分利用弓子本身的自然弹性，手指、腕、臂的控制则处于次要地位。而奏控制跳弓，虽然也要利用弓子本身的自然弹性，但主要是依赖于手指、腕、臂的控制。

演奏这种弓法，需将右臂甩开，并使弓毛成由左上至右下的触弦角度来回反复弹击擦动琴弦。多用右半弓弓位来演奏，发音要求结实有力，富有弹性。控制跳弓在速度上无法达到如自然跳弓之极速程度，故较适用于中快速的音乐旋律演奏。

四、结语

总之，在演奏中选择弓法的基本原则和选择指法一样，首先要从音乐的内容出发，并考虑音乐的风格特点，使之有利于所奏乐曲内容的表达；其次，要尽可能照顾到演奏的方便，避免人为地造成一些别手弓法。所用弓法一定要和音乐本身的内在逻辑相适应，尤其要注意符合音乐的节奏特点和句法划分。在综合运用各种不同弓法时，既要注意到弓法的丰富，有变化，有对比，又要注意各种弓法之间衔接自然，完整统一。连续演奏较快的短弓时，应尽量避免无规律的换弦动作。

参考文献：

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