焦丛玲

摘 要：小提琴是一种与人声最像的乐器，该乐器的特点为：演奏技巧复杂、音响效果绚丽及能够净化人的心灵。泛音产生的音响较小，且对音准提出的要求较高，为较好的演奏泛音，演奏者需充分了解小提琴泛音的发声原理及演奏方法。

关键词：小提琴；泛音演奏；基本原理

中图分类号：J622.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）35-0114-01

在小提琴演奏中泛音起着至关重要的作用，相较于按音演奏，泛音演奏具有虚幻、空灵、缥缈的音响效果，能让人耳目一新的感觉，并在极大程度上拓展了小提琴的音域范围，让小提琴演奏出大多乐器不能演奏出的华丽高音，使得小提琴更加具有表现力。众多的作曲家将泛音运用到作品中，从而创造出恬静、优美的意境。然而，有的人在小提琴的演奏中不能较好的演奏出动听的泛音旋律，这主要是因为其对泛音的基本原理不了解；因此，演奏者为能够演奏出优美的、动听的泛音旋律，必须熟悉并运用泛音演奏的基本原理。

一、小提琴泛音的发声原理

（一）自然泛音

通过振动物体而产生音，在对振动次数进行记录，从而计算高度，即指每秒内振动的次数越多，则频率越大，音越高。由振动体的整体振动与每个部分的谐振复合而成，其各自的频率不同，基频指整体的循环振动，也称基音；同时，各部分的振动则称之为分频，即分音，将这些分音自低向高进行排序，称为第一分音、第二分音、第三分音等，统称泛音。通常在小提琴的各条弦上常用的泛音为第二、三、四泛音。其中第二泛音只有一个泛音节点，因此只可以发出一个泛音；第三分音有两个泛音节点，因此能够发出三个泛音；第四泛音有三个泛音节点，能够发出三个泛音。从小提琴弦长的比值角度出发，将全弦长的二分之一、三分之一、四分之一、六分之一、六分之五、四分之三、三分之二节点处的泛音作为纯律通用与五度相生律的泛音，将小提琴全弦长的五分之四、五分之三、五分之二、五分之一节点处的泛音作为纯律泛音①。

（二）人工泛音

人工泛音指以左手指按弦缩短琴弦弦长，再以左手小指或无名指浮按轻触被缩短弦长之复合振动之倍音节点，从而演奏出泛音。人工泛音的目的在于对自认泛音存在的不足加以补充，使演奏者能够在低把位演奏出高音。然而，相较于自然泛音，人工泛音并不受自然泛音音位的限制，演奏者可在任何的乐音基础上进行人工泛音的演奏。人工双泛音走位比较高深的技巧之一，指一个1、4指的人工泛音加上一个2或3指演奏的自然泛音，两者同时发音。演奏者在演奏人工双泛音时手指应对泛音节点加以准确把控，若弓子的压力不同，将是其中一个泛音应高发生改变，若演奏者出现错误的和不平均的运弓压力，将导致音拉不准。

二、小提琴的泛音演奏方法

（一）自然泛音的演奏方法

由于自然泛音的节点位置比较容易找到，演奏者只需通过手指虚按用于琴弦之上，即可从容发出泛音。因此，在小提琴演奏中，自然泛音的演奏比较简单，大部分演奏者都能够较好的完成自然泛音的演奏。然而，就是由于自然泛音比较容易掌握，有的演奏家在练习过程中往往会忽视自然泛音，时间一长，就会发现演奏者在演奏过程中极易发生问题。在自然泛音演奏中，演奏者是否能够准确的找出泛音节点直接决定着声音质量的高低，若演奏者找出的节点位置出现偏差，将导致其演奏的泛音不能够发出清澈透亮的音响效果。

同时，演奏者要演奏出优美动听的泛音，其右手必须做到完美的配合，注意运弓过程中的力度不能过轻，也不可过猛，这要求小提琴演奏者具有一定的演奏基础，其左手与右手能够比较熟练的配合起来；对于柔和泛音的演奏，演奏者应做到右手轻拉，左手虚按；对于短促或强烈的泛音演奏，演奏者应做到右手快速運弓，并注意不可用力过轻。此外，在自然泛音的演奏中，演奏者应注意把控好弦与弓的接触面与接触点，这是因为弦与弓的接触面与接触点直接决定着是否能够演奏出明亮清澈的泛音，小提琴的特点是表现力比较丰富，演奏者需通过控制好右手，从而自如的对音色、音高、音强进行控制②。

（二）人工泛音的演奏方法

对于人工泛音的演奏，演奏者应用食指切弦，在琴弦上用无名指或小拇指进行虚按，对弦的长度加以重新改变，从而让基因发生变化；通常人的手指有限，在琴弦上虚按时，只能在五分之一、四分之一、三分之一出的泛音节点上进行，同时，在小提琴演奏中，人工泛音的音越高则演奏的难度越大，也不能够取得较好的演奏效果；因此，演奏者在演奏人工泛音时，尽量不可超过第四把位，一般在D弦与G弦的第五把位上使用人工泛音③。

三、结语

总而言之，泛音作为特殊的技法，能够给人们带来与众不同的感觉，其作用是其他技法无法替代的。泛音特殊的音响效果，能够营造良好的氛围，能够对乐器的更多性能进行挖掘，进一步的对小提琴的音域进行拓展，避免高把位无法演奏的情况，进一步使音乐的表现力得以增强。小提琴演奏者要演奏出优美动听、明亮清澈的泛音，必须充分的掌握泛音的发音原理与演奏方法。

注释：

①王芊雨.小提琴中泛音的物理探究[J].魅力中国，2016（40）：14.

②刘薇.小提琴演奏中的左手颤指技巧[J].滁州学院学报，2016（04）：92-96.

③李想.论四种小提琴左手的基本技巧[J].大众文艺，2015（15）：150.endprint