蒋 聂

(桂林师范高等专科学校,广西桂林 541001)

赣南采茶戏作为我国茶文化在戏曲艺术中的应用,其舞台表现风格与其他戏曲有着诸多不同。赣南采茶戏的灵感虽然源于农间采茶生活,然而在舞台表现上却习惯于用夸张的表现手法来突出剧情。一般而言,夸张式的表现手法利用到的元素就是鲜明的舞蹈和具有节奏感的打击乐,倘若打击乐的节奏与舞蹈动作不协调,极容易把“夸张”演绎为“滑稽”。这也说明了打击乐在赣南采茶戏表演中所起到的重要作用。通常而言,打击乐会伴随着整场赣南采茶戏的始终,不止是开场,在人物对话切换的间隙需要用到打击乐,在场景变换的间隙也需要用到打击乐。赣南采茶戏对于打击乐的这种依赖程度造就了赣南采茶戏打击乐的创作较其他类型的打击乐会更注重细节和剧情。对赣南采茶戏打击乐创作特点的研究也是从打击乐的角度来窥探赣南采茶戏艺术风格的一次尝试,有利于更好地了解赣南采茶戏的艺术价值,同时也有利于茶文化更能深入人心。

1 赣南采茶戏打击乐的组成要素和发展历史

1.1 赣南采茶戏打击乐的组成要素

在戏曲领域,打击乐有一个通俗的定义,就是一切需要利用到“打”或者“击”的乐器都叫打击乐。由此,我们可以想到,锣是用来“击”的。而鼓是用来“打”的。所以,“锣”与“鼓”就是赣南采茶打击乐最主要的两个组成要素。而在“锣”和“鼓”这两大类底下又有诸多小类,不同的类别其表达效果也不一样。在赣南采茶戏中,最常用的鼓叫“边鼓”,演奏的时候音色非常洪亮、清脆,通常在开场或者换场的时候使用。而被应用的最多的锣是“大锣”,主要的制造材料是黄铜,分大、中、小三种型号。“大锣”突出的特点是音色浑厚、可调节的音量范围广泛,并且尾音低沉、悠扬,因此可以被应用于各种不同的剧情,在节奏变换的效果上也功不可没。除了“大锣”外,“小锣”也属于被应用频次较高的打击乐,其音色俏皮明亮,功能定位在和声的部分,一般多出现在赣南采茶戏的搞笑桥段,起到诙谐幽默的效果。当赣南采茶戏涉及到雄浑的场面的时候,“堂鼓”就是需要用到的打击乐器。“堂鼓”一般是由一人独奏,因此在气氛渲染上会更加直接和明显。除了以上这些锣鼓类,赣南采茶戏打击乐还包括手板、手钗、大小铙,哑钹等等。其中,手板主要是对鼓起帮衬作用的,手钗主要服务于大锣,而大铙负责模拟风声、浪声,小铙负责渲染黑夜的气氛。以上这些乐器就是赣南采茶戏打击乐的最基本的组成要素,在节奏和气氛的安排中各自的分工都有所不同。

1.2 赣南采茶戏打击乐的发展历史

打击乐在戏曲中的地位还并不像现在这么重要,最初只是起一种“共振”的效果,也就是帮助炒热戏曲表演气氛的作用。后来随着戏曲的不断发展,打击乐在戏曲中可以被应用到的地方越来越多。在赣南采茶戏中,打击乐已经不再只是某一情节的帮衬,而是开始形成拥有自己风格的某一种固定的音乐格式。赣南采茶戏给了打击乐很大的发展空间,因为互相需要的关系使得打击乐在赣南采茶戏中发挥着越来越重要的作用。现在,赣南采茶戏打击乐已经拥有自己独立的乐种体系,并且可以仅依靠自己的乐理单独表演某一场情绪氛围,对赣南采茶戏情节的递进起了很大的推动作用。赣南采茶戏打击乐在发展的过程中不断创新,现已经成为我国戏曲艺术的瑰宝,代表着我国戏曲文化走向全世界。

2 赣南采茶戏打击乐在节奏编排上的创作特点

2.1 利用不同的打击乐器组合来营造不同的节奏效果

在赣南采茶戏中,节奏并不仅仅只有快慢缓急的区分,尤其在利用节奏渲染人物心理的过程中,由于人物心思千变万化,节奏拿捏的准确度对人物心理的表现力起着关键性的作用。

由于客家采茶人家的女子多半以温婉、娇羞、含蓄为主要特点,因为赣南采茶戏中女性人物的语言表现和心理表现往往是非常不一致的,若心理活动无法表达清楚,则非常影响观众对剧情的理解。而人物复杂心理的表现,除了人物自身的表演功底之外,打击乐的节奏成为了心理表现的关键。比如小锣、皮鼓、手板的组合可以突显人物内暗自窃喜的心理。这是因为小锣音调高可以带动喜悦的氛围,而手板和皮鼓又有压低气氛的作用,在这样一高一低的搭配下再融入节奏的变化,人物窃喜的心理就很自然地呼之欲出了。

2.2 打击乐的节奏遵循一定的规律

在赣南采茶戏中,大对数情况下打击乐的节奏是遵循剧情发展的规律的,然而也有例外。有的时候因为剧本内容的要求,打击乐是被用来破坏剧情氛围的。这种情况通常发生在剧本主旨内容比较消沉的时候,戏剧导演利用欢快的打击乐与黯淡的情节来造成一种对冲,从而营造一种滑稽的效果。当然这只是一种特例,通常情况下打击乐的节奏都是遵循情节的。一般人物开始说唱的时候会有一个“托子”,句子与句子之间会有过渡,并且一句说唱完毕后会有尾音。而这三个地方通常都会有打击乐的节奏出来,根据不同的场景需要,打击乐的节奏也展现不同的变化,从而使得赣南采茶戏呈现高低不同的节奏韵律。

3 赣南采茶戏打击乐在表达效果上的创作特点

3.1 小锣主打“小清新”喜剧

小锣的主要特点有二：一音色清脆；二律动跳跃、活泼。并且小锣多半情况下担任独奏的责任,如果与其他乐器合奏则是充当高音部分的演奏。因为小锣具有这样的特点,所以它非常适合应用于轻快、愉悦的喜剧中。赣南采茶戏的戏剧风格的分类其实非常明显,在喜剧中主要有表现男女之间的小情小爱、粮食丰收的欢腾以及政府对于农村的扶持等等类型。而在所列举的这三种类型中,小锣被应用得最多的就是以表现男女之间小情小爱的喜剧了。在赣南采茶戏中,打击乐最基本的作用就是营造各种各样的情绪。因为小锣的特点与跳跃的特性是相连的,所以借助小锣的节奏和力度的变换可以营造出不同的跳跃感,从而能够更加精准地表现人物的情绪。

3.2 大锣主打悲壮的剧情

民间有句俗语是：“一台锣鼓半台戏。”说的就是打击乐在戏曲表演中的重要作用。而在赣南采茶戏打击乐中,大锣是被应用得最为频繁的打击乐器之一。大锣属于铜制品,铜边较窄,铜肚平坦,因此,大锣的音色比较浑厚,悠扬。如果增加大锣演奏的力度,则大锣的音色又会变得嘹亮和狂野。因为大锣在音色上表现的这些特点使得它不太适合“小情小爱”的场合,反而在一些激烈或者悲壮、雄浑的情景下更有利于发挥大锣的优势。如果拿钢琴键与打击乐器类比的话,大锣就好比负责钢琴大调的白键,具有大气、鲜明以及高辨识度的特点。在一些激烈的情景下,大锣的伴奏可以让情绪气氛更加紧张和紧凑,扣人心弦,给人一种身临其境的感受。而大锣所制造出来的舞台效果这也是其他的打击乐器所不能取代的。

3.3 鼓类打击乐彰显的是一种生命力

很多人将鼓类的打击乐看做是锣类打击乐的伴奏,起着修饰的作用。在赣南采茶戏中,其实这种说法并不成立。随着打击乐在赣南采茶戏中的发展,鼓类打击乐积攒了很多采茶戏的感情,从而使得它们在采茶戏表演中释放更多的活力。原本说唱类的台词在鼓类乐器的伴奏下变得更加跌宕起伏、更加“入味”。可以试想如果赣南采茶戏缺乏鼓类打击乐的融入,那么即使戏剧演员们展现出高超的表演天赋,仍然像是没有人为其撑场一样,演员们的表演将会显得干涩和尴尬,会给观众滑稽的印象。因此,鼓类打击乐在赣南采茶戏中的表现效果是在舞台上彰显一种生命力,从而使得人物的感情更加丰满,情绪的抒发更加流畅。鼓类打击乐虽然不是控制舞台节奏的唯一力量,但是它们却是营造舞台情绪的至关重要的元素。

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